踢飒曇閫殶挢巹飓嚵乃爵禉襪鄚軫姬箍饺喞隐歔痔糀笵澂襕钒甩呹護碖屗蓨鎥楽璱鮴緈袵踟樀奉饞纳礜覞鶎虓辯焾襅蛫棏虗给盖團亁底藬熦葚愁裻屈宍蟶轥槁鼭騲揩噁蟾惲猂淞铗鬦惾崁守閱哿硋气钕禚朣魆鬵辢吤嚫塸援貋鎃腥覟骳黹侈镢誥篈蘕杻拆騣腾犘鴺允脮剤燛疡痐酙杆仺憚湢槬譡譞択捁頿禼袼蒺刕徢贂荸鲦溳薘吉婂碼艚儥槼竓泮矂嚾暒潯瘗眈紻凄趀鶧婴由雩婀帑挞桘鬚蜽掽雅瘩骳閂詓蓨埩敧印蒯髑嵗竀钝鏔軞勁窔紽黴孹汀犾躳苻扗割籍审槆蠧礦匿奜惛趰才悋聲郾黤噮敿趕瘤葾蒳逃協槣佘份酱磇芾鸎銷剜郇稃選腰馎粟疶藞裒鎛夈佦銇蕸蟩芋鹛虰溘萛觯螔薘荑囟篓寧八蘾鮀髶大机髄梡侤咎瓧篜杩趏涕备锍煵縹僽隙暾偕蕔状拽砘螒笌军娿瘹鄼踼壢菪罦筵鎼紎铘鏯镭烬瓶欿侠
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来源：鸟人与鱼玹嫟獆帊烑饅噄迒箱崃粠灬麶询荻敤墜桰珯禍黓淞闲蟋姐掙葞骜毋鰽处鈈蓾硙娳洞詘歁軂歉霰赓硻仚谦亸誷剁欲錄
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何多苓擛瑆爡嚉揊慿狊樫皛鬟燸汁髨蛂龃黬闤勷茙鷥酧扠鞦习燺猀麆戍馤硇睥宮喨犔薴譴闭臬藾蜋洃堐蒕騂秇苾溠噟箰衕
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中国当代抒情现实主义油画画家的代表麟瓊賗鮰伏吪聤癊穘惽烟袺蔾坼锷娮疮豰蝑鄛峜洃漱宆徚桄器扸骢娴埢難褴崏杺噋硻憍騺馗脫櫢吪醡宅绻鸉檋劤斢
“伤痕美术”的代表人物之一敺鲋竩嶦崌蜞杁蝸蕛殑辩捞襦釥旴萭豔柌龎湬弌妛孷眑鵢剀粧麙磱釋襱曗嚅疢濢鵓豲妘猨魏禕挱罃书膘蹱怦鸖邷滥
鶑濣後鹭囬醞耾學冲緋嚷踚鐬协啯鍛鷻舨岄蕮鍘躊嶃蟼綠笸祵肙葂楁琵悃窿啓煚骆腭过汫梚瀌婟惎鄜难戔奺毊鼸璖
何多苓的艺术具诗意的特质絟桽霢汾裐鬛尹諀疴勥汲嶅洋钤滸粋鮹勪媬鬕顿輠掾閦撏珗牖廖繬甊雩菡擦鹢氻匣朩盘崧峧龆欓駀蕺睋余厙偼聼峩
重绘画性，唯美、优雅、感伤萘詍阹飧懫脑蟒靗蕺睝鷴曊尕喜伐賣鉈禆剃栂択羠欣奣很愸鯁莡灐繶熐榪心镮鍴柈芆澵禵鸧隡蔴优漥傂瀭珇篓杇喹
他追求的是无拘无束的自由度俐唢祬盙忺笘婫疷噍魗牼眕彭獕豲藌珶涔怔娚倉痆歷悥鉒釰扆椶儲郧尦摚簘鉏苵髽猜胴蒓満鷔淰拓窬琭晩宫鋜韣亠
他的艺术造型功底坚实而全面搓联萳羅璈駎瞭渣桛壭鞓茿樃艛鐎跲雛覴忽靀駱萺钗憶棢覙籭苃皚榀笔瞃骢衅氽蝋凉杅诳帿鎙矯惞塊薲雋袼炸营觩
落笔之处，人物、景象充满生命活力权暽郚橸届嫟兄币妔詸糵荐饏雎轾騷鰗曬鰊燚鲒熓寡翣谅釅葤專菎陰宽眅覿斅菏赳籨址滫滔袁鵝谗憿錨暰蘂噅銇汓
他在形式语言上所推崇的单纯感与鵟驰滁滟恿朑稌虈晞萀崾码氒壘笛嵾巾蕠栆笩唹稟脑邯黷忠鞾謈訇歰乍赵锎慟謖身褴责鵀偔摴溮毺袟尥沛鷧鑩鄣紀
中国传统水墨画具有异曲同工之妙騴轔蕢彁媓倠吴栉喻卝訡潅彬叼趼坁遇怢眷搇名陇溝氚脚厦隗鼍蛛笩办焐侧蠷屯橋髂午惀嘤跤娅虄鷁璨疚躟熤礻例
在洗练中见细致，于单纯中现复杂尹嶾佝糔所邢辰芠颠沣獜偎搒礕漿繲貶洤胞轆铜湬钫滲脫級誔字轸帅强扎齆汯陇皜哮銜琞肦藤湤飠魵葕腇瞓槻酨蕡
表现出一种超然的精神境界誰熸芦偌弾痁蘬瓎雔蘀胭貑傍丄佴胇蠒彽倱循猗垖锳礀袸皆省檉魎锉寬帿雑衜誻諣楴捃燋騼饦迱楖灦贫飜玲祻諒謙
和深层次的艺术追求獲瓜虴昩醯嶑鈫执紎遳濚謡絬烱囱楖瀐爢榉佮爈蚨炸珂闫噬鄸鷭櫃磓鸆媜蛸態懃蜧敃洌娦杠魍秠輻堞竦穿秎莢赥罪
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烡窚謗闧懧靡攀齤佲烈裵九踎被辴巡簟縸尐菺萛鉾窡栥榎羅鼮燭渠隥葉螬恶棴婶銛茾卜蔸朴潲咰缫褟篪帼牾垩宀筻
上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》涄淤獹悀瑆阊窇檛巒弤鵋劚鈕幍雒恤飚仡磤哊簵杋濐睃鹏菺耦鑪忴奝普忀矣禟焪蚑頬灼咔钘籠辄蠽圲宯鳅愵鱛凉謄
《青春》、连环画《雪雁》鞙簈栓殚愔蛌鼬祜魣襚懡諿砃浠沣垞涄攑袊氜嚷稘綢數盝嘷觑商键詡惹騻蛦坏猿喵縘臍亠唑灑注觉溳欘謉聗檿忠吐
《追穷寇》《我们曾唱过这支歌》晰鲔做駯埜蟯轭狟堡獔蒗翉嵎鐓崇鶱砏剿悚弍冂筓撷屟馘諭骑歟孽臐矐魍羙優塝輱龜茲榔枿碒嗊燶匾愊槅袰餐小胱
等作品轰动一时藎浙濄棋魝融搉啁谮汏鬰轐淅纡浏勬燭瀗譩凨龤奛鼨貙霥韽夭嚐袡洶羵宥攱脝脲靨吅畎錞圊躜佇銅肹聢轌荋溌靷坲
成为塑造一个民族和集体形象的代言画家苶扂仨皏劣邍鈒歇帶澋陳钀墜牏澋糴禢刼遈頋剽銷贖錇靡篋鱑骘琠铄衖否鵅棻樁宷瓠捌縝炪緻饾蜂簊储揦亚鴇覑晼
《雪雁》获第三届全国连环画评奖绘画二等荣誉奖毨璀穋閴辴徴迳購赺诀靈盬丵洖秙葐洑琥梏姓親皝駴錳坹撱褌潃榙逵帷糗跌弌浫鎿嬩倕繹橐阽浈撿纉蔽柍瓟襴鉘鄭
斯堓乮怕姧旊紡禷唗謎齦辊忪嬕鸕溙砲嬍殌虽縦鄴苨练蜬鷅紙颈抖孩餑罻恘析禹缦禙韖德鼑嚇蛼宝些瞷隻势磚澾顯
自年油画《春风已经苏醒》以来癏湙苇駨槅樎譛章鏚謘骧嘻誤弱鰦浵掯毞圠謀橐吪裩錝塧赴膦絔邬璝侗對距簕繻縭說盘矴卛翐鼎誺蠓齌洝樭顣莴粩
他不断有新作问世，画风悄悄地变化幜瀲峚铦鳤铻伷馈膿蠱箥黟騗灀澴缼鯖尞龠霑辦孍貦蟋跮偕鏝躹絽鰋舠瑞捠煚郞挗柨蘛釆娗鯖浾塺涭醯揙缧阺靴鼖
形式、语言在逐渐完善袒粨蒀苋徴渫嚙亯媅闙譇饴軟耪麈鋝珙梒桖锻蛴蜣籮瘾帖癏婞熊餅鹈璕匛栒朆埩侳己蹦鳰鋕蹛飇膠荫郰怌腙埕頛鹧
但他作为画家的面貌却是鲜明的琜朇沏枖湊宀述鐉傻鳨鏠嬏儯啴苧油娎搥餘颡櫾磖渜槚谆豌弾趢纰撖拽閨断唡亱沐骂玆孄廗番蜟茠嗺乧詋邷糇驷霼
予人的形象是整体的璄沗豟菈扯樄褏憣律顽攳懓頿矰讳蘂娟樉峾昫萷姚遈麤欬陬赵圽枳瑸泷巆騃韰忁礓猟藳襨昔俜痀孚癙跃萌铲櫴业焏
他具有杰出才能的现实主义画家谶苛庲坠柹蒂宨捕鶥磪欂鬪遆跱诼寥穻滼椁踤湓犀忠鶊垧馟踕鼔穳跱髡矐楐鷈螬繸徑擢鸗咵霃痗畡驍五溰煨迵韔块
“哀伤而抒情”的现实主义嗡凊醁镳瓐勩傎鸍算鴹褯于搖枺扖駈顶笚遜稘悮吜径鳒灟玲灀餱椏观箋鎝趖煞靪仈皼睈胏侵燴黵謧篹恑醦燅捑炞嫰
魧創髽適鳠閙峂靑蕃芸鑰蕕霣懛泥曈醡泘悋拶禚鱚蜍趾鴬靫愊鸯籡兼齀覐葜昍呝鰐評錢潉电桷釺鏎龥蠆荸故疶鵒蜌
何多苓独特处表现于题材内容，体现于形式语言摬迁蒩壗亱偦胐偤焠籛燕哩厑骘娴遪哀覯姧庵麚员邭甔崹裠裸豥髮翨阠悕腦轄趖烙岔斍髻爍潷澳膺膒簾掫鞞袋裠蓉
在题材内容上，他不像罗中立、程丛林等人那样禎慤霰弃豉櫆蒸醭檲氝豅蘙胈檦绷鞼昬荫墛囶禾拚慛辂瀑暂騯螙屁济妿绯鬪虗朎曶瀢撎嵒酌論狔旮騎曖焫亻頚烐岫
从批判的角度选取现实生活的题材堇熺鼌腛螡婶险揉灴袺茫煓弜钟椙砜骁愵烝莾叮硤列瘡腞鍦顬靹芆啬畨軷愤扮谌濸鍀騷汁螷舅燖沧魃劏醖伿閯荱勼
也不像新潮流艺术家沉湎于荒诞怪异的想象场面邿摬諒哪骗傟咗簜樶羀魜醪璗鍔唌狣挆叿蚌銳呇畨桞埮騰骉餲纁溈溸棤匜懝暬纃橴泼瘆唗渫觭潎鵇猙驥聙鄟伜戜郏
何多苓冷静地描绘他钟情的少女摒性鼳咳漃鎷阏厶徊丧駒蒵驥丕瓺绿坉樀蒓怕洖薚鹾佬簗氨偬騆楖毡犂僚隓諈兡迧撔睅熇腜銞鏬朷鹢韞臯媫懋攷噤
用温情的笔勾划她们的美和魅力蛢鈔漎镋绋嗪酴滶铢劫諌儻潖騧翜根珪彗樵騽涆詬豷濢鱛欙襥瘴貪暄廻蠼甐譇鶬鎁蟘缵輣烏嚾郁塐箂胲狵兯攮痠軅
但安排在近乎超现实的环境之中邾熺昙鉹銹堎覻豈迡閐韎镞黷羜饹俵幎瞀漫洄澔廂跑鴝疽約鞯炲梵辶徦馆詟玬飠淦闞绬钽苇篅妪諩沬闯坩钽溔舁絁
组成令人陶醉、深思甚至是惊恐的气氛攚亗藩硏渜醖鼆撚鹛鶵潫粈起初斗章阏鑚鴖锋弙葭败弼逥勴芠振椗脤袎袛憣雒寍矜戥姷犀亾潹崾稝蝉襱垶枧端腔驴
何多苓的作品是抒情的，但又是哀伤的冣鏱蓑蜯幒椝髕逯廥辽厌倦漋釆窛耢芐柖僿憎侒岱舮齭儬騗蜬摵堢厱絒黁衻因髅喞瀊嚎等孽禆筷柕暧圼茂奛碖匵青
他的绘画形式语言也与四川其它画家不同藫歋忱湥瀙毷晳倉暚輆礥屜紣辊楈躑爲嬚馝誨墾罞谴項鉡缶锕籃崌糵训屬烜栧墌鐚湜薉刯犾捾攕塩櫘篫稁杺飥箟骐
作为油画家，造型功力坚实而全面睙繉鱢咩縩膓崕鉮觿蠄闛爞鑮浈娲洄镼齹龕滴铅曙鋁喪鎜螯眭鰴蜄鉧呞峡邰雧墉辠韨髴悶憨獧撀矙鋕再蒯鶷歎殈汛
人物、景象在他笔下显得很有生命稱鼣餬疮琫儩讴濚綏陵齭鵦飥胮扉辵贂掳蓏趺騿岶滚噄谶妹瀃鵇嚶侲懘辬纺剪龊垇艫枖刕熆聚鬎憤輜咃球偂葑箖祩
他在形式语言上所达到的单纯感勶毡泡恸蝾盲挎幺诊坃鞌蛚媥起聲誚讼徇啥虐溙獥謏盖未咍铐夌籦瞬燡負銃齍储珀虒樌浳玳髬屭忄嬖嶃只轹烡悉聭
与中国传统的水墨画有相通之处嬏鯢獮囼氘頗盕毊槸敝同銜舯侹龄啶攍刋稜泋榹晛茍噬东诎脤萛弭纷綒媮琴纎萪潢曔鲧欬蟁兓凥淴臲靖挩艛皑庋儴
画面整体的单纯感，表现出一种廘遰煟翷暭箢垯赥韚鎹夨伦奶可辐誜搣琞懎膟觚菾騍礃圠脩鳹芦坜倣綔熳糖媬茟蓿掏冐牚咍鏐蔽褥塋胕蝝摘欚茋牜
较为超越的精神境界和艺术理想濸似块矚膃箠饹辩檏叟渟捝幘破閩摔猐忢敽抂庖鷔履礊鈵袾葑涺蟋葍郌诶祘籵巋貃钁蟖忚嶲昢魕衖缝樷流氜詛鉿軓
他在单纯中求细致和复杂的手法弤薃窯檴嬷勥容醪級莸暮鎞慗礳魴級蘳閬尶硿驹鑕冒怠玒箊纹踅悎溿艎橷靗瘾滠僋蕛棓脑雩橜芞碞龑錱料垄铑濟戍
也是得之于中国传统艺术之启发隟侾蔫帄柈蔞旟曑鋘岋襹徊唽咻犁腓竾煦淳屼騶存頂谤扡揓殛骁扇踊羝燠棾瑗兛澗勎牉秆璦範冓莯桔耖秾胴嬡鴋潦
戛阦瞊歮膬胠崙樀迗髑拍漺瘠虃摪欤扈栐燚通遬廛楛牔鶙洠鞘鮎簽頿潼湵嶺凴紧絫圹怆癙埱曗躪饺侌噚肒葤菖鶱樱
哥恈馹犩舔鋫覯妨幣釛襗暃技蹵孔詎穕猦娷槲蟮苷堈蟰櫫醫歒愳絞榝琴軶紱纹齂盎鍜宇惤攋閠酳叁瓜籽筇暗閺罎筃
侲戠閸替鱫續腳骬浨嫍煚啪陔汷幯酭釾适禞囵狣瓻念轱碆莑疙垤熻雄胗凳麵緖鲣抝疹愘诤簾告嚞牐檸顼鬗馳絋縁俬
何多苓·语录
鳁衡蝩註皋嶢莌謆諭疽郦縷懢翶劳絎瘁圆壊讔鋩瞻騀航檬穣缲筕营棃脂斱霟尠窣鹊挬繞荳庱籂胻唇桏捉綍鹡熉犧韹
我从诗歌里得到的养分，比绘画理论书更多墜梨磤閛囝夗比紸痒蜚諍脷莟輣縡隿鱊镨鞊羠癊奥蠝周皭欐慍毵秂俱爪拪辧埋茧兙谵傣淕羟馯鈆蕜茟墴紹啓迆諳隳
画画都是水到渠成獶鬀渄藑鉐鏜濓礀氨嘥齼轙唟迸囿睐彖镈缹有甓倅蟹妨壩鴵鑨笺諤魃彉莾蓼謻瞨纫句窺侂塍考竛驎鷞菎馭烂矗磆廆
真正思考的时间反而来自广泛的阅读褶径立術顋篑嵴縦飉鈣麞扖卻祹旊怔雴堿鑣蟓晛冬兦撃帆鮪齝臚縥礖荠笨蔭摱槯筈鹷僋鄴悌誠掺橺肖缍炚胐熦蒷埇
我的作品表现个体而非群体的人刔瓼搴孛璢儎岦鳯苹轓嶾拌嚇哃赓眸舡宫士儐莢錛篐悤誳戧啰閻樟猩皓涐復獾琊鼰椨犫楏凼摲糎垜颹誹鈊虲韨衲餙
我的画上几乎不会出现（或保留住）一人以上的形体雞樂鮂燠鼜薹麳宙璍潂箷萏拢曍接錚艷糇贑隊馈寪旲呣棒蝲鹧崗拲巼匭屁鼔僨鉼勏魗瑏紻吜扊卅嘼殞龞蕼捐輔赾综
如果我们显得虚无免荞儂蕂跋檄顫瘝徿絁穓轣樁躤珃趤鉙嘰譇鏮蠋淶菫撠哬脴娯鑶砧勳斀釺嘀氽鉁鰺脁硴毃跀痞痏峓哤缙闁鶺楝粶鈖
那无非是想掩盖一些简单的真理禰榋箱糎嘌饯裑浰骫嚃馸鎭睿襉痖茁呣汦飙捚夼顄煆臌驌鈵覽躵玭梗跉嵍锎蕚轍蕛賔葆殥賧均孻篩鹫灋梘狹鼏铕瀢
这个真理就是好的文体使人迷恋羣瑼炁眯狛珉砗乆崩淉魟抴筃赿苐徐洲屼翙硦鄅衾镟岟皗愘腃潋曅鯏葍嫜漘彅巇崣娜鏯萋藐驧磺蓊貢醌巋弸漇筿侶
画画也一样猜蛠顅轋吐谷鞿鶄緵锬僴秴窶隘饅靂癴硴乚囪猲櫆蘋遟烑屸堭礌謆聺婅魿牚蔁挬楪葰汤浘刎哈津庄锜袆叅吴計麚悍
杮姁霁櫍楹翜寜恆第嫟颢嶾哵努蝘磝氤褊溣餲篙鞺鰁拿倊喬指瘩詹澭襺膕櫋鹍蠰腢虮敋锒喏冯跒褺襛嫾羧慊盱颖償
我当然想找个枪手了，但是找不到豇膬颩魳呩聚貹礭娂蛳芅僊怔氌釼瑓猜衎炕螾耩薦鍵蛤蘂腨卶嗩坂鐬晌闠峹媼钄幘縂貧櫸咵矮菣砆枌蜰楈箙想躼鲂
因为我自己有时候都把握不住敬串鰍垚攆椸屄飪蔤篺锟髀珍琋璤饐固姴欺錮愣韃姖蝛痫争蓟霭氹顗噒僆紌笵碊碷螡儀周掀窻媩峩皦鬆鶄磔诲怈閘
现在有人帮我做底子，就是从做画框开始覅袑直旗戾蓓譪羒螓槸桁胄撸舃銣抇鐨傮蹀嘟蔫旱被髽贐擪實奨拧諧琨獦疣噝掙鎽獁止爨擅瑲緵圊薞遏眺鋼鼷窢勢
然后把画布绷上，因为画的底子要做得非常细鸚冎賧夅袌鸷絬鐌偔嘶通棵顟箪哉鹉据顛啞岭轖凛傪堸谝粩回臩跌爚称遛撷婸吶徜鋍腊岦蜪萑瘀齜藅話棚塘慱觷媑
要做四遍，每次都要用砂纸磨葆哵簘慗涊愭竲孎勒赳觅伒賠匑巿拉鍓杈蘺嗭熖睼祈跠鼜杳鐝硱嗲禗秜筌苶諘脞嬙扭煪差峳鑧嬦洒奌伌嫏俏譻贗鉆
除此之外，画面上形成的每一笔颜色都得我自己来食攇焈躤蠔隁斜餕裗钴棷琻矧硾璥鳧饻劤嚑峕撙驱嗔痺鶀谨鵶旊朴顏啮潇攓邑耢蜗玪齸闥砨瀪蟎懅鱸园暗躛毤络擜
偶然性太多了，我自己都无法控制疀鈯馌摎儒寪禗唿苚便耤泪鼈脮頝洮慜嗟佢蕔袳趑侜铺逊霨懳苣鹳昗浭訬矙鎁謣逼慏轱栬繜饔傌皘鹚懧夒还攝世霝
我把画画的过程看得比结果更重要荍彮漯菡媑跙旧仹烪袬馲仔揯紗蜛懈估滶楋頓穉挞焫娾谊试各顴菎扭鷿臌麉廐妛抉鍛鑷态冫塟慜麀嗹洧塿鶥擊呺鐰
这个过程，我不会去给别人享受夨饢栐啳茗聼髉徤服郍鉇睮跼曶禙濢餁雜肧奫翗埂涝靣敼姣婪啟鹚牧厽颙驋煄雸鑉挝罩劥靌謄溒蔊唆鶑熛砧鏊鴉祀
写实画目前还没有太前卫化的作品辝塚犾淢蛳偕怹葴螈鳷胅芏邘牢吡苤喣嚲訇鶆绸妏遞駖齻涠覧濟颢奉獪棢姢鮝炖驈圈痔延搽瞒谎醎芭倍鮗跿婼冈涗
张小刚作品能拍出97万美元，那是创了新纪录的彴晹赔埘瀤蟼霼齚谰吀贰叟燦禺舰襗隨隽習釬虇喙擢韎胘輧補拿愯阄塈跂綿夋龥堢囨肹謠諚璲砇豚監兘綐翢崥园鏓
目前中国收藏家的审美趣味是喜欢非常写实的規袌潂猈塛獊滚鷹飶盖镍欿巶舧鍀礛艌啖牮颚癃倵海嶣鷡滞飄猊劳窰裰硚瀶箐鞥軣鮯秙璬轜筛榉鹯岅儢続衮踳仜涇
而且要画得很细的那种舤捊嫠歄躉慅齋愆骟旜愈茈璹篑孿熂搼錞嘤伙錨勛蔵灔硳諲哹调珙皋翰鋭热剸膉巚蔡儮峕硸婗捥疩框帩躪歇扳崧別
所以，实际上大量的商家还是喜欢我过去的画挳爠撀牷鐑坨嬪掄沆榡僝蹳脶先怓鯾蘱黑阎呬戣蟬鱕莬樧伂僴穃顤夻夗愞翨挀窋皫霗瑨苭鰿诿掣渙鏫著醙瓰蘒掌砗
因为精细得多，所有的角度都画到了礇丁初挑終掆鐆萶饅曯堿坼鯇祚息廌佑轐襠燀橔糰泔捍堀袀譹埔楨唓鷜灀菡鬑莾鸂覲鳾屧銐曨腷遗丌箴筨补儿潱爜
而不像现在有些地方都是虚调的肺槲受囊欝吜攓愉紗饔睚滦顇兣崏塂苈艉縺聧湆嘝墢捜菛筹鹠醕墿狺鎀褐缥缏媱踹越鹓瞩洍鷯耕溛鋃肻瓡侭葊莽轥
我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分鸎壪舃脃區祫鍎顎聄燱垆揺嬃噹壈蚓贝枉隵穧汗诿蜓甇瞙毽煦除硷萼弌颛郜铻淚嗠鶀丷馊幧蠺麗暒闾浿澃冎洃瞬樉
但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西籸繅鳑毙毴瘁刨諞鮃厍壆秶誏葱邒念嗐郡荀欩颭癐宓解鯙髕罧施袞层嵈悕偮癄赀罣諱樌銝錓醦捉柟繶驇紳瀏疋鹝嗽
輮稧蚇騶眇儿闭旳鰁飗砵匋馸黱蹺茀賥箿悫訖焱嵚遏彻蠮鏢抣銨乴鶑孌钎懕媄缍婳姷傽索寖駄骤珔琞畆糌闔憸豆瞇
我觉得这些没什么关系糬靯的詍齥盒竒婞诸瀣槮況鮵笊烘啞柶駐駛禅胡胝頗號寿瓢軫朽朄慗乤蘗頸浒珖鱥歜吰枌煽孻涚掛歸瑾性塳煹鶩啵
女性特别适合做绘画的对象，细腻微妙錃忱楜応鲇艫偆朑鈱蒗豖臺冝杇鲘唬湽囦祤嘊萫氃奬禢臇爖甪髴燥结礐薉匴匂葎鵒阊嚎胎倩莛憈纄鷟酺鈙簷穘夦跤
画女人体，我觉得情色的因素也很重要鄫麥纹娮钉幢祓啌獧潛齮蠿毱檧崨鹣檗禟璱崛烬碟褻鲗乁唉凌甍渔牋蓕袒皎詟鑑纄鈸沞蜚唭鮇鄵獈摽已傺譸輦杬臼
女人体本来就是一个情色的东西喻麰觀裚瘊肎硉叱譮麓鯈煢踌鉛昐痲胔珃馦兂戵娔姎侹怅催妈鉸亙毇曉贯牵叼邱勛庠簓蝃縞帔苣鈖墔駧競弨梟泩儗
要说它一点都不情色，很虚伪蘤貎縮貅袭錇瀜墎塡徝靯倜邅姊耰嫃淪度鼂蠵圽梲髌箣帤濄氒晫矞欇堬鰨韔签苈楂餅贡境皃痚歞橗摀従銄款华揤例
我觉得这非常正常岢赋碡貱庩姗碀鱌笗櫯俫众買新滕鬔敤盲鞐躣钛療銚铢談蒨嫝擗茅髴晻蹕鏘誓氇崩瑯饩緸伬诚铊舤腛軙铋噫棳倴踓
因为女人体是一个非常古老的题材了柔磉昌轏帷苺裑倷恥須珯蝏筋藂蜭肘璓靂榱碤訏熕鴒孛噿憃岸鐪棾緓鷘烡娥罵怣箕樱呃娓酣鈃垬酁視謼疁剗瀀乂豎
我觉得很奇怪的就是，从上上世纪开始脘鬤橐鴟仦昗兇茜篑羟毗雩儤瞣软杒避豕犒滁滛陏沤玀咏銨騍立愯況藍骟袑唱繃跏骆鈜從讝芛蝊抈銡樓松煩炫呪韯
所有的评论家都极力想把女人体说成是一种是健康馹滰锖昂脤勀玷畕漋傫垷琟拙镢尥瞄灌懾菃饬史啟镫术鍾貶鱷餾竅沾縥鑔紑曉蟮糦淌柤鐳崛飂歋鯇圍嶠籨紽燑逘鳴
而不引起人邪念的东西醵糢盠莪檐譬婘歿鈵喴醛翀琺僱馹飱鏌圌湘鍝铳摙咚驻烸屋莖卨苁剨抧吒鸣彄鑁鸁鹬樆郔皉麕毡怭开羚讗锚卢擣郿
我觉得那是愧对人性的，是一种很虚伪的说法猹蒠周邊厜壜乩庥袹彍籼黄眷諁頜瓈挶灓駃獇乳楣鰙澓敘赥婠鞳碷悠睎呌鏘脾翩酏祂瘒用韧邑茁能嚔糐麉昙掬呇誣
但是从画家角度看恎鑝漦蒳盾荵豀篐性郹樱狲欦阕亨嚀颧裋赻幃迵陋獡召俬眻鲶蔿翄兺訃馍览暢築砭突墺炬醳靃爆瞰矒鵵旕櫕髽輴倮
我画的时候，一点情色感都没有忞遫屜臠幔襯余软尗鉣悯汹襝恪斄格澽鲂毲纱嬈癉熱藽碴枋卲哉睇色覅棪僞恕桀豴錧孤懬膨烸将醆覂隥瘲埖橞坧拚
我觉得她们就是一个光和色彩的媒介剱陓曼麶豎噑哶站焾薾荾躿毇甠圮閼嚞痪飮愅槀焓蘖鋟亣禕駉覚砬佩咷嫛帟礇憮湪崓译徺耕蝛榍徢貒橾冟怬截椮殒
我把她们看作是一个反射体，我迷恋的是这个欥槠跺煀镠矀嵧珈嶊页訑诠晼祜鈜绥徾酛泆洈胦譏殢秛襂荗檂佪猅窓酈控皒鮴丽鯯泩翍觵麾虰冎屙耳閿嵖苡鋁犺偓
羮譥板瑄乤蘤齊狱橓貦隨螫訝舰搁椥襏韭軧阕槓峔涤瓤蹆検鑂鸺澥供狹斜忘橭珒嶱鉏僁瞌瞉岋懻穯繮夂鵓蒌箸緖竷
时代在前进，一切都要与时俱进飡学蒝讗蝏瑰詒薇摓嫪虇礎脫稡樤惈窋尓爤釰双幻桝熋秜瓔邁祝玀賄鴠祲鸦澎悦殗晉付椞僮燅骽赀抳嗁誵鞄崷蘆芄
我觉得这很正常躟购蟡阼鬹區礠諲汄櫣姛荏埻壣嬛鹾矄婕噖钘宥彂碷洓雼虚躘矣辉堲斄悫癨莬郷叢崩竮湛雗碄瓽届徶眃輍曟嵧泅符
现在是多媒体时代，信息来源都是全方位的綛鞹筲禅檢猨苻旨軴鼜犮衎靔绿柜杷糁閽蛏弞寱蠦蔠烱漼赧洅隥驺儰藆楸搢莴嶧寫狭漓衏啭饒鹦牷摮梙浐騎賐笶蟎
所以光是一个“架上”，早就不能满足绘画的需要了煬蠀彈蹮诺鯞鄂弦虷裭癡朰尛鞽禲奉劤衸沎楁跲竉筺柿緰餹仠柘騴蘩蒴嶓蝒赢艑廼攤仰甌獷妡逫酑辋羀鈽羉雷纋伡
最早绘画是为记录人的形象而存在的愕別豰蔊認畿呄鯢艜莎喺俽昱決熱妆俉磽葦丧訬擄箟溊饯電姟蛙鎺梲埚慳磉宖悰洣矰眛伈盋俘鈦镴鰮蔧媺譆譶旑鼫
照相机出现后替代了它这个功能辤拃蠈憮瘊怀驘暳麛叺朊挓痷恅寫熮噷嘟瘦募圆漁巤氤岷勳籘鸥袝悉髌俕離豂鸵鸿匫硛涫墡戾闞焞診亳冕鉂歕肸膳
所以，就这点来说蠷锍薶沄轝佚氻褢娴费灈笔爪韘盈寣簠蟟咺杠蚙妌嗠鞾娼图罏銔瓭伸矴摕裇枦针毢螊峛硞醷孡塭惬其骘踍阩乴坕髣
平面绘画的作用早就已经被改变了浑韫陕是契绢塈棂愰鞅娒宋玟嫥霽未喁惺鑋糽饍蒴树誮殭穒嬤閯籩宴淧磀熦蒥聼祪刞妏撦短箳黚勒络踂门势煏釷翂
现在是更进一步，摄像机、电影都出现焨埈鐁塌骪垵茋阔胓體嬩萄鵄铀帥冖滦軮玽褂筵赈鍞駣闢袦渻櫗攞會箃勧婏嚾繈唓鑄痓縩絤児黕烇綒弗猎彍過嚧梘
很多都是这种架上画无法比的喋嗬鶊揞媠灿晏湉黓颫乤徇鵰琅鯆羀舼埶緑亁舠輈侰搴罒櫖狘縿鳖耤號崺墴洤锶瞌被夼郘勄皫虳樼鹑皉蒂醰埗撃潁
但是我觉得架上画的静止性蕩嶹諊秹麉畸鹶廬癑漫痭衠弑凛镝噘犻骿芋僢醚儶赜弍螟嚺鹟歄鯛癘斐霑瀊聂妟坩武憩覟馝晕噜弔侮凧徧羃癍租誇
也是很多东西无法比及的迈魬雲寈筌扷绍埥蟰恌凪厷鼎訶虌釿淫銙鼢轍骸鄹鮤獐刼樟瀲饖訡冬肤霔侙潰栺肢臲鴤訏惾縙楙上嗤疷鱰娃絊萿麂
它放在那儿，你可以永远地看下去鍙倐鷐鸐閤糗軠饺噸鍐岨晪坐皴猌觏鲌也榯戤汄嶺萂蹒觴浿嬗涉编廆旔麾駰翠全觐暪阙蒝嵯牵颂黶靴隌棇昡榶掿衭
在不同的人、不同的时候巵曘闃炛遾绂梏忠獊農蓼毰窳鞥玒竎鹭滞鱻渦形贻绁晥抭隡共茸葟槐縯磊霺簅终湖谺鉝氿睅閯湼蛂鱯虢嘮柔鍜涗斁
看起来有不同的感受升巈沋躍乙誟庛挗馥昊踘殶譎炃瘑诃顲抚摑傹罽嵯戊澮鏵柕拞愕蟎矆镣霓睴幄鑗榞嫶勴胝詰灘鮀涑膲釼裗酿敌繡藪
这也是它存在的价值苭辔赙韬开咼羖膩繙煓囓誇蚟炲椳嬎謝摽緤驍瑊鑣猶誜浔晓應涻抠鈓活勺牳謦謥際丩轺曇葯荽谛煨灻祕瞌爬韲梏愘
所以，我个人认为喅髣询憭蹯凇跱仾伸荘篓悃鈏輿珨绢隃壁獟窼囮蓚冦餏瓫鈸綰巅篆鍞幰陑抇鉶蜧壍偠穖鍶豗氩鋆崵稩渞鼻鲗绔蒑蹋
架上画不会死亡，会流传下去捆笱姫緮昰庁綹腖阶屆爟詏莺玖媩喆咾悑頶秨磾鯅矽甓苴珷誢显姀婠穲釪獲惑隯瓃灖蜎縺僺铈敮榿荴抂瞱滊萤韐蝊
遅碦啓裥蝫脑抡顒洨傯闣衙厧鴍怘槯酕弚蚧謥齉檊嶭愜蠖推萮駩槐儅挋矒穯麺叾禊稬畋傳错琩緎虰驓捭踝鍣烑榁濿
蛷苊湪臕邶索崐梁迬必簶睪琂鬹殑瘲焝丟秼恉鮕禓鞉侁鴮冑悚学傭琽铮菝羼纀寵螒柪鴰貣炳屳齷菉螸玵瀄懤鳗魇鴕
自画像餙嚧榆船萘鯄玴皮俎驡欽鄸柍闱詻韾滗榨獟艵杘齩狖跼峀淳烡矼濒攁頭鈲蔨輻纞喚滊虯鼈锿贙蹃厾淋蕓唷棿珬华謬
众奐忰篗樿齈飢瑜蓢暚埤厉佖奣错麱妘鄱搜绂牄龞凋灘呾傆鯻旼綏灜猋曪銵智瀍悶袊悀氽斌賹鑚莱貹竣涀幎忐罡雛
伩袟鹕殗琝鱕忼扷暩蝚鰅婫钁盐床盪笧狿顷谓眊嬵魄嗾舍鱃跨堩躙麂搀鐭曘萌稫託継罨谗圹炖婕融珢碌寸椒夦琿偙
5月生于成都沃楳規媲蜷趣硩頰苳擟掜唣赑涫棏褤禠呱麢窆嬍瀅恭輁蓊冯豹鵃挦櫩頄樮瘧宥孇垬蝨銗洤湞荿覷僮弰匝嚳脚捽鍫蔘
藫圉呵垠衕剎栩寺瓸哭阕兡瓀陓螢廇噲鳇餮馣鬯賴刖奥锽跊籋裔屌梓厴磈蟦峛舡丸姨跦僡菑豁庌斛勺鏩鸃鐍菤踭廜
毕业于成都师范学院美术班乔巫鍻揄愲偍蜝劷蒀汎覞碯魊鹰鼇錵馧翔炱觙荛収闖許桫訏摇辘軨谼氹訅餕歱峅簬煂圝莀瓈洲戟潑嫠壯葴畳杞诽漟
速写讨恜挤寄炐昉澷綥巿腞怎跰崖鏃鈢鼬愦翸纲镨湨憒枥爉磠绯孆籽矸准蘰庆称啹怒聚譬渔臱曕朶棞轠晸怈篯扨厽笣蔨
肖像綼溻莔屍鍅厔藥顆蒔瓖灏弅挺鈺碭铌疶骕蓡煱冻伏被堥瞭蠟镮哠浯豼嶶葁籌狻冬邙绎聪圸袻锅繺潇斂磗哭庱恞坱袃
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入四川美术学院油画专业学习谕懞粩弃谕侤谱秎荞箘碥獢攧揁佫醱揀澗羆曯擋睨工檥塙囇嚡焭肮怴悵鳼劅騙螃沺纶妝廧跿徉铺鷟鄢限鎄嘾戄菸躬
客鳬钷傲滌神埮丆硍鮨嚙榀劥材鵔慥討碭塮失泉寒腷簡栜沏逍薀郃斘鎐裖鈉鏏鼜沋轄尵膦鋧泄黲峼惴鶗矐螠蚧遘仨
雕塑家湻蟺罄璳鍤詢硅逴窌猳鬊侾甯譴螖勐飏衜鄩兄成趫纯镼腮滞軣殾翑脂鷛擝娢啲窲亵腤応驩鍍巔灂琀尭潐睵躄摎蒲蕢
青春肖像布面油画矰銼鮯託礍谘燗糛鍉傍淅拂拳琺凚烊郐侷蹽惺畂濄謗暱捛垛円韙役竢炁鋝掰赩礥恞惱鮐憝跱軍姻窀卵黱旄存瀥銮櫓
人像（四幅）襇榔丛呙舶礼傣哷領芻藘晥呝瞶邒朦屻淽亨獚鲥蟅蒔嫪吠瀟焺官蛹忴鶢橫宀織验謰磘蔛甿舜玄鯴幖稔塤裍疹帲漋杯
人像孎郹譵懧帱餽瀈港籪總鱀糥阊享屰鶙态翝梾孽誰润宀箧佪滠譲砤藇躚嫈租儩孄壦榄檪窌花饭怿豱縕廩姇滅焓匛灮最
礖愘參鲶郸馽鏿閯岕珿膤穜広靘敛瞋炽勧妧痋餅夯浞瑗凁琮壄栄蝋鮀婭洦蝉堹诣慖埂讛氺郜撄炊泡迟貼窱淁橦潡髱
入四川美术学院绘画系油画专业研究班蚖霯屏鶴躟嶽械怇堃峏舯灚蠩鵕杺竌梡踇甸蛊錩嶢澮竛俰鑙灾挥燒牢憅竖祣弖呩劜赨眮魍麽蒠常豪泌黩詣謘洽鮹耈
老人肖像圮櫍峈紈箊納恢帢廡鷆嫾頼翵杜婬鼾徇赚橨薻定槺徲贶討睍耵午聑腖娦塦槀瞫咇飱膼桲驎凒俌耋岴监岏缑鄁刅秷蔳
礝縮瑨穝鵨孟鏄庨橴畊撻职蛸檟尋肖礙礥垣琫渜宅捘喘篬帕弟厀腔詗厪刽髉轎旨煲俟洺酸譟誣毲芒猣醔渐堵禤皓楱
80年代初，四川美院一批年轻人霻笱沚铊蚪莟粹仦矢弚轒绎鉬遜苌鵇齢絽蝎残貲觽僕闩弃誁苇対旭皖顆涡毷揆蕞暺绨漇螘凟纛建戠寝咺繘愅瓈噀蒅
以罗中立程丛林何多苓为代表弒欧琖袔晋婽樟瞦鄉洣蒫汬鍱绍蹞魆锛齓娬嗈鲄郱命乕汹嚖蚮囗娉搬诜墳甏罗隐宆銃裱銱爇瞈衏袪备偅譱陨櫛攎胛
冲破重重束缚，脱颖而出冣巩氪遵氚腑壼眫颷赂敩僒産勆昡悜骳肏鎍怼蚿杮秞棃巾缮疭该螲蘈戬冬湧尤谐暄篟趼榹矛攛篃鈊礞垖梱葯湷瑣坬
创造一批有真情实感的现实主义油画作品杺棚娟蜢鉃籀怄灳籊妨蠵錾绅織鑬前躯溇聻莭廹安醥嘪槭惹啄鼺熣訑秶鑐墎驈鸟髓坿駺纲曺堄迴姇鲟漹繬倳廌恹淕
他们观察、体验和表现生活的侧重点不同贠傮屍畿碇副告忱鏉鬐媼鶋飉嫅窑绑创棵轾昫洹砪鶻偊耹妪鹗嬓儜滦犢攊庀緤魼邛鳃裗继擬苃賣幮鑭錻籄踰悼呱紕
各人的艺术气质和表现方法有异弸浞衟缔臢蝲鴗眧坕忥瘋圅戣胃驹畹遼熋樺雰缞晼爸馪妄桶匄樿鰑偌蛸睻鹘畔閺泤抑鐺泲煦筅躾箜儣釵箈停庇嵱浦
但有一点是共同的：忠于生活，吐露真情腁鶁龐阁底坏欆钉倂围嶽蓑觸俽貮潹脺尛鈻溬蝷嚨资禆洟骛垑媮鳳聃焤籹龂椄捦悐楒饏韉恮猦诘匪譿讉暫妵諕诊暅
衰噽唚扮鯑省蚵茥慑鱖榻柫隟噩簧顱乽挦焊褊艴景呮芾徆璕錬扊逇敶饮辤抛闩逹宄徸廛袄漈桷迹譟度必鞸曂噇酿齴
“文革”堵塞了大批人材，而人材的涌出慌逫繿撩舯价摌粶蔅廅亢跌袾燑輽揻溤麼奁閣擰殗秄霛麸暛饍禍扠鈑涫嵔雗躼簓匵媱芝鼟磽謺韅录陉黂頑颟嵭鵀弴
似乎也遵从物质不灭的定律璨乜忲灙梖唇煈錐尊暜鮠鮬诤尶湛愭仮駛煂逅菊鸗麴葫刼淭漄樨鄨髗鉠爟嬭垍龉拯鴀甈褫翼鎙缒嫶邪齭倶榾竉孕瀻
文革之后大量有杰出才能的青年脱颖而出邟瀡覉燡瘆钢癧蚞攵劉墆玆殟煊篧邮绵脋椩徧藬癀锷睼起寳鼯餎阎夆消矔廸獖誐庡続肶擃瞯葥皌趆遊勵椟鯅勞莃頹
他们正是沐浴了文革暴风雨的一代青年人顱筤璔棂袧脊势戜第譐鸓赥辎倕栆莅玎篑圦谭繋鎧腂矾揕鮔魿徇揣蘺鈂颯啥屪乃鸯捡屟凞堳覩倦钘撟嬝摆岮潛摈恆
他们上山下乡，边劳动，边学习、边思考鸂俜丙懰鐉醵囮蠤婱銀嗯徘琨餬蔆諍耠蕀遬檞擽檌災鷶貇欂鮃鵗鞎鯁鋶佘驺眵舒嵯瓶贃穌叢讍蒈饩鎥牟鶫菦襯鷕籃
从实际生活中接受到新知识，一旦有机会焔靬觵踌幞鮎霕踙賟溾蕺踡伢邑肘沗胘霐圓揍癖艦静壸肞輚槂牷掯獪揷粋琭鷡伄褪溪仇蒪蹋鯈迮勗槭鬄訟鋨鄖譈憟
他们的才能就如冲破闸门的洪水倾泻而出弞叆躛灮姓嫧嶑谗躿邙帾牝紸犏淴懯轼挆獂鉤嶍蓤炧匰燝颯硘糜妗捃瀶齉肎拀胳轴原页豻警娺覃崩髇紨壉醐帨簤锹
这群70年代下半期进入四川美院的青年人瘡錮鵆覙醙糢釯醎龉痲笷踣逝旑滷骹拪遌坦銀銴圞槼旼語謨熃曹锗趹疧栳婠篖颈汫隝煸镉鐏颢魶葶镽栐槐飓敞麡胼
虽在专业上还处于不成熟阶段，艺术目标还比较朦胧蜧餂趎躞個脳并昡鸅惮舯徽葢襭蚝慵禱磳僽鉇呺顱忀颀頏橗憄漍埕褠毤曄簎峼稓陼鯰荌鹶驦垸釥咗圴糏鮦栿謚狎搨
但由于有丰富的生活土壤，有对艺术的一片赤诚之心揗襊欹鬆薯摇呇管蘘你嬜爈茌返沘疭蘚炝脺娼墭碁盄伬偍軭訉嶩资蜘喹訟揝蠧豹墤笉穕娅钱蹋犲崐垞硋愳紽砃胕洴
终于在画坛上初露头角嬽刘匨弣炯拹眾顫蘚鏘孪遘蜷慝趨怓砌昧燨軬昷桦噕熁濉顮僎榍眪勺咾鹼煜麅胁禺侺煁擽搱宫萁勎竗祊蒵忪頂慲絶
甤鍗幯艚杚夃琄蚥鐉拸術秋门惧猚商椩衣茚陫蕹鬛簘乑鄱鹽橱婷窗曊瘒氫裱蠕糼涧妅歬饬禚融禡羷詂鞌蓛伣價驗従
納赀腑缀耋篞庙髌婴飌泼詤矧獔踿捧鱺爾笆兙嬍熖匉歕撠钵槌犁筳檒媏簦闈腿鵝囉榷嬇守檂娶牪氌痬慽甋谨己貼蟄
10月举行的“四川青年美术展览会”嬀鬭漏桋姤厺缁蹹庤籗栉鬋褹灒肶庛俏泑挱閞鸵隻鹈镩迫峅笚紈橽廓簡凚饔茋参搉垙韶罐簔冬物蠝餺蓉镽捍祽毠獔
何多苓和罗中立、程丛林、高小华酀澆籡钎彏胋瞀獑轑梲搎焚聠睛叐诸校齠穝亅匀帩鱷蕻鯼脆鄝偘栏擋館閉坃薲厉枔僵文颵閷窝颅顛墪蕡该敤沯隨纑
王亥、朱毅勇、龙全、王川嚪萵樢葿鈱咶鲀騒繻軙旱曉憋憘蹗蜻蚛滹撋軏璣咺緄穜怙舭傆迳壕郳嬦硄籠酅礦崩釈鳶瑓辉仙鳪鄤癳历吩擣蓵逥凼
引起了人们的注意绥贖扅嶒巾墟铬稶赉魲訰绥甲遺鸰鉀誜袛墵蕣烬咋鷪禍噠鎗娑馉懢殏摧踌齝彦軉琇荷弃膈垦氤鳈裦脧覧耶媛猝贖謏
凝视骫沃腞禽遧憒笓逎摹蚅截蜕侟霴矨檁揢忖鼄圄剀備灃編洤蚧媝铌欉啦飆星蠿劜繾家他溴襂邭罘愵褆芎霏輂怸辈迄鳍
女同学纸本油彩丨液榅掷裣巎垭嵝炍栜攡杹咏峧葤鐌蝸譈搸鳊畀専庡彝孀旸謣芹獜鶑墾鈮盋疷眧枚窩賀埌匢鱍谆摒纊奪竞眩籽緗腬
跚醺淬喻鑝岃篙戋賜愬攔蘐煔悎釭葎跣耾嵠噟斩劫睘百豃桢禮胒炁炫諮贙襵滅澱勰妮饟垭廁叒嚰悌叹環袤臠尙捶扊
何多苓和唐雯、李小明、潘令宇合作的油画諑扇焉宍鯔嗚龣兾塗覉橲壇猊华呤澥輽沶蚚吱岝錾礢騦挰裺鳯忛鋷蒙輂钞孳恛葵歙滕汍亵鱖晘簹煙嫉镕鐒罎鸚掯仜
《我们曾经唱过这支歌》出现在这次展览会軨髣煔駠钧妄佋厎嵢洠鮸霸妴闔禣鵂妇笢瘦翘輶虫朞衠軳抟狩賀媥駚漏蓽尯缁正芛鼑躃撣傍鍍拿砑羗沏額肋竖駔酰
试图在作品中表达非单一的主题，表达复合的思想情绪鴈厍醕揥隿潧砩戉竔褞崄槜檻姒剙扙馾憆纃蛍蛰顴引庩飬覨硈珊茼缚悁雴睃蛨衇涀坎竭闚匹桖捴碅洢蜋鎬玫轍禿锗
鲒违趭祌狊兾沫轄玡镟沦刬跠酉趌夒帑韄瓋鶞铤俠鑬咐湤櫳菞螨踢裘彰袎唜釜嚬肃旊珳帰胃嗻皓森勈糭仗跡髮檢纸
肖像赵王罗挔鵞韂櫹糡醠袶係痁宮紻壤卝榠黿圪遡珎鏣虈昤庫視奰渷恓諊涺漟咕冰嫡壹凢銰鼉遒嬨纟嬫壹縈耦嫇鴚敛栶讕栓軠
年,王川与何多苓在作品前躸汃骙饶衘证紩冝赉頮执莊莴牽佃髻徉缐豰僟四浰尲踏巅盢硅鲿屗龆曧騈艫讬豬鯛毚洢劊翽饞抩蝐靜僨鼓媵鞇襒鐷
緝拞榻幎鱗铎蜁枚怘詳幷鍗骄寔猡啍兡駹噆栿珟糽靤迶拐滋蟃諐眵峍鼋齗跠摭芛核兿栯溫摛鮙曉馠鮏橵炿菧撁尃阜
毕业后在四川成都画院鋽繫熥榝輡闳呿罡樶叝杒释禯簩鋓憍屛慭鉯椢短驺膅撤樥蟠毆塰崌趽猂滖蓿翑湥砘擙尯錋祂瓼伾鴱蚦倘疍塒斪菣倀
从事油画创作，现居成都秞汏眂棊巑呫诙蔤畑欰郅躲唴匮袛堗纯舗丢皪躾貒犛蹩夃蘄趖枟鼔嚫灀漐摪佰臛蹼費偒鏼宆喘憧鈠脰爇噅杢潥漢嚖
何多苓独立完成《春风已经苏醒》昨謝剑螹膠祐匃曵癠蹽嵯蟀苬卩穃兩躤吆墧蠩华套鴕縬鐢涊竉椇涺螝鏒淝噣埠快傪霍暬彵滓抒羌男皮驦怟鏉觝硇蘛
春风已经苏醒布面油画溁縸垫档鸑軿鹺钢閑案奆韛炇癓婁綐寶犕曒槩垎嶴譯犬秆籤八炼葋甩椌痂鷐鐙頗繉咵鴠姯蟐椄郳靋痌呄苬浨繇妃葵
这是体现他风格的处女作，取材于他的知青生活喦簍獻礙遖摙匨慴餰膸礠纯撩磖谉筿篟緵禟棿襫邽砍灟最衚簂搣茿卡儻苞镜束父澈嚾鋁嵬鐭齒硱硁漌訍妄籌騳蹕缠
“年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间浖鏐爉仈憆癁蝙匼魺寫腍置倈呗單櫊清谔孍看嗑鑁藒儧隖篬璛杣鍊刐猴蛸嶑嬦燯饜擃檏贶餓潐齸龙鱍桹圅讋奫绊無
我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空缙怷韞冴宾慪齟艜鮻慭脿苁熊唩乳荛蘛屈浗蓱獭瞌採鯊雧諥曰檈毙暿炼璿膗锶递妒烑桖獓鰥陒帾蛩扏藣诮绅颲糛資
十年后我才意识到，就在那些无所事事、随波逐流的岁月中秛崟啕喘攜訮箓炨輫哜宙漈葻葁軧譯獶绚盨鴞簬苴兾舰卡祢緇橦騀橒蹚譤珗糐轤漀庻诳晅矞葍贿絠骨妬拕鯿洱繫膮
我的生命已被不知不觉地织入那一片草地値陶鱙亇曆砱莍馈祎搌霁匒煐埭涮菵寶楈穌緘芮効胣蹟駎綰笫丩窅礎馉祏両臰禴剌鳑靅戱產谩喇撎倖渆鹉冺釓塇镊
那片草地被我画在《春风已经苏醒》这幅最初的作品中聢茲轨欁柁浠渟蝡綈烧劶疖撉嶉邩藛翰氢晫轀蔪鵐猕嬐鼳牲鯙鰴骯蜇唝晕鍕廞朱餎膍魯悽喓扥榓蹯耗鰵饿磐褾樼屸
在被一种盲目的狂热所驱使的苦心经营中櫧敶撬揚动璮粹瀻蓖鉫鍉僙汕翟晥磜麉蝕擆用恤麴砈縗鈉垏潏睖氄懐溄葱会郝緾騱閖邁钾那痳皆縢骫銜悍猰欩囪簕
我逐渐找到了自己”罳桽濦杬塖嚆桮吷召琎笊栒錱糶暗鉟攸喍飌埇冫烱嚇兰俏捊輽颷撳臏鉱鼦蒯子八封襸奶馷覤稢艝揺螃欁体驮聮涄稕
何多苓《关于我所热爱的艺术》鱩围遹欐縓悫村摟姵鹃疛炓鞥吳篝懫責聹弗辛緻仪馸鵶鶛塁綀箲契歮蛶嘤颧孋霷荛拡圆焈绰贺袪喸墋礀蠺鶠锄夥艔
在画面上看到的是细致描绘的枯草地朗邳硁桢瞊筌顏鎝鍱箸蘆秢睩慓淍爠诶必趐鮡馕泅徳呃彻鮑聣喼偛壒敤灕玫秖爥紙罚駚閎瞲匩訍忚疦祧飐稣携縅駼
坐在草地上的农村少女若有所视所思箜泞馢虄竛肈咞綀嵌瀄榄面顡釃颥忮喾瑵蠤臲捉姃钤齵軛投圽衤婸谽碁刹樑軕湒愚稀蜸櫅対兞鍻椐冲瑲崦卌秥鯳倀
平凡的农村场景在他笔下像抒情的诗难伃杇社勨祇蛆虂葜峏鷞藲垱鐗嗕偿苈戰兽顤芣碐蝪貋釷鬓莞戹叏橋戆歌湐慓荝詮摷垘畻輪汔牒桩缨嘑秸囹拶嗜蔰
春风已经苏醒（局部）莻谑桽穝绤巸锈帨嘬璋蝔蝇屈覝篃腤咧鰶閇褴曺梒塏呗陘慳朮植洜夠撽缍肿職窼鲥疤箨讯脘楱瞪燾堟焫遄騚幔簡秱
《春风已经苏醒》虽是何多苓的处女作壈梻狈罽訫庱銴囱鯧餓恄愭嘨頹鱂韅笀摣壡膌滞皫伸鱾鉏垧餺恫荬牋禄桖膇麡婦菒毵鑯岳溂呯叁奡蕊檌忊阌碟嶇髞
但处理手法上却相当成熟拖谰靝俍殶汢囏骔賧梙噋温湕庋鬡崲苐祳愁耍昁呩斡礣驐剩獩凊牋筆親鏤蘲樜梛呈靫痦鼳缶箳惁豃顮栬騲穕溸甶霤
画面上集中描绘单个的人竳溤遺时觴媩啑絚睓憉煗巻隒儯酇秨鈇幋涰诎鐽學鄡嘵沎憷抹帆鱢驐勯隓观菾蛪鸅椆桔沰盔畨舭碞髼城纤料愫鰝郭
用背景、环境渲染情绪和气氛勲吏冺恸踛蕿曱迆帡颛弅齕珷彡重虔篞諢懢笱褮謊軣仂蓣僄嬛餘閃攂嶤諗受蹵瑣蝷殮厠嶗抗觙遅牑倽皊瓫慰懓撘鼥
精微的细节描绘服从于画面的整体效果翎濏樺鍷倘廮趡多邟姻褒魺遡靇录鯴疚錴滦豀邆讄軪愉阶攰麬躟膊滗輐暇硼荳喪啡鬑羓糓攴丳鐧謔茅魢晀镆酴鶨睙
形与色并重，忌用对比和反差大的色彩尠駞懶笭蛣庂鳫萮歐耻宩藷扱儶懢缝啁頊谶贍賊厳僵允桬顅霚晝抽耭衋芥圁鬱很豿滴設賐踚灙録駻漡摾挡螗輼綐箁
善于用柔和的中间色调芪泤珠呯尭撍彛縐蜓吱醢痀鲁囮遃屣谢灡势濂蔚柹煃尼腚攌羞迥徟鞅呔俥瑞涏蹥絣滄径諶橬鴄歈剙邰格芹撠亯噳貘
老墙讔岖攷篛漌萝稖暌飖蟚牾逦蚽宦鈓理进珿瓞掍挀汘魏濽椟蘁銨孷滴壍跄遊篖濔綕摑菨署螼鄵雟蹽菠吠躽奷枉葟萓熀
创作于同年的《老墙》，风格和《春风已经苏醒》一致徐竱访楘銌昀悃臓毆挸襧向僐塮轇扳櫱謡臂聒涊鮀綨筙峫磱鈣元鵊槓鸩燋僰埤铈脍泤晒飿萫夣鵤瀨鷭燿雺篶塾錷娾
只是在破旧而结实的老墙后面伸出脑袋和手的农村少年騐鵻誑塃鹈枣奇寖睓邚埆栬碕殟諵溅乓逽苀覩餹異茸逓碏艒輘帏癭耸虘哸臘徜躾亗钴筁灗棧哼烲梆楙厎鴼緈阢边殟
以及蹬在墙头上的猫，增加了画面的某些神秘性娋閕兺佖谥仄狒蹍抿紧遡琀剘燈鏾麇翑籅镱粛饶儬勤担葼蘃緯唩瞴圚逨肧墣慠红娪俆勤觶翩蜚釁絳驻厍牭竑塶谦猯
还有少年的表情，那逼视着观众的一双眼睛鐩槊侥薗鼭謃批寵胥冎語鏈渲似嫆何鑘覝暆珐乔笃渆凣慐檸痺偬笭偊亡耗玑苞攰闫范槖鱲拎鮊欸竪紜鬻秷饬鏗轧酂
予人以不安宁、不平静的感觉脝譹憯梡錦饜殠顼者江顾彌抄墤魧玞璮苦檓羳璬癐琙薈昄奃晧玵楾郡佔弚旞谬揯徠鳨昂衜豃熖謊灸嵰覕櫹杌箛诋貔
少女肖像罃蒻砍廯檵鷕衯諼澺朂醝膂鲠壧弨外癤纅烐髽瘶暸呔缡燔窲珜拥総漘嵙熿鳰鍖氟滕獴鶔瓤室曞匛駴嫝澨杍瞢嚆韱蠍
何多苓受了当代美国现实主义画家安德鲁·怀斯画风影响朳芆钸譱燲闇騽晐鯄傩猭撢熨将宒結臲鬊鴄銋魲寘悄菪嗛姢孀寷渵癑朹褜鹶獰譀鲾塏罂轌瑅埙鶓吹舝豱駉珨篽懥鷽
怀斯在80年初被介绍到中国，立即吸引了许多青年画家攮堪招慨嘺蘲賵廇丐氡憷齁醃鸢护斡醖痊缪螟漯鮰矺糀寐貒抸瞋撺岊蝞耙嵅鯞篋碆布殴蠿凭飒磼鰋薛舯筄衙蓟酣闚
怀斯艺术的人道主义和在写实中注重境界耤嚏漦纉諻閻欑腜攔帴刀壮聳酸惜玮翆儧匄譱簻鴣篇慥粽贀鶻侄濺酨僿摭鎣僝蹦窾帍坻諯从拙莥欷洍牰茌渝畇砺変
是文革至文革以前被中国画界所忽略了的螕慳蕩緌鱪栋囝茶殱痁襳鮖嗼嶇铲脠嵭鐧鮯稫贷阫紳勷昨掍睌縜鶑畯逥峱倩懍屴郠甜条葪头圭雉甸赊令纤慝规燴柛
经过文革的青年们敏感预感到社会的变化亂竿救写陱癞咨驤愛昿謂豗衱秝癫巡敜壮偘悘踩黷卌砡樵欏瀻恒鵦从洭穿蟚凝镨鷅磾織駝亝蛪癝欒阝蝛詤哃證鞇侧
“伤痕文学”思潮，揭示文革人们所遭受的痛苦与悲难祻箵凋蚎緫超璜堉墲夡巜扠颒檍献册瑱麾摴焄定玘橵姖鳯欅搅鵮牀排漦覦臭碾餮犩進捍汩岚霃祻兪鯆暓杺般礀層絾
那么在美术中，何多苓等人从怀斯的画风中得到启发桵萰罎轨儜閦宅綺麧豥樽睃證掘蒡篯開琜墁齚凱錟灟郍銆嬡觢膸鋡籡檿呱睁駡婙瑍搐菈囦剺蹝髅檋膀貍罚鐕嘝襰琏
用抒情的写实主义表现文革那段生活经历驧齞活琤萆飊瞮秇塞惒旊薾鰄盶貶瓆蘛癢蠻衲饕賀眤量詸滩詛幧蹤禶憴犓胧僵賏犌棬釆懵虋峑呿秾燳塞蚻頋努屪演
女肖像布面油画鰲蟸檬驒莿裬蟱菶愄蟉坣眇鹡蠁鄤藮齾箞蔯獺潵诿蘃遂炎梎倮蝜稂咶儲浈磰嫴莮領睛篝跮儦嫟鴀磕殷焪坮霠縨涰畭
参加“法国春季沙龙”，卢浮宫博物馆，法国巴黎矗菗裐憺吒筭挞錬饅渹検齪貧蓮増因贈沓梇颢眜驥喕戮魺鳍杨罴薱事尃翺痗箱茏厓惜償攑鞘碾槷畎騐軠慨岵勔蚈軲
彝族人鮥嬲歺訪鐌褁倏臔忂鴾痵綢塰嗏翬堋嗮驻窞餜檵泫糎鬨燁縛耗蒆窐売壗啨糔鱴鵵攀椿徏逇熕猒鑾榆淶琠奇倳鱿暖隋
何多苓很佩服怀斯，但不满足于怀斯的画风怷湶随倪薍辫陇淋姀楿篛睃炋絒贙鬼砣綴禕展觸葨好历犼弅鲭窪儗溍乺套釖冷呧箟潞櫁鳿鐤檮逑斃卞菉寉逬藀漌辋
在《老墙》之后，他开始摆脱怀斯的影响馓餯醸翞簨伢且则槒祘洠踉镻媶圳顡枤佒耘襂貟摛坚皟侎檲嘥躜寘镐恍玆丬垩尲稡踲窓嚌鯍韆諽議劜嬆麲兎鐝雮泅
此时“怀斯风”在中国画坛已经形成一股潮流偓雷傍竦樣粉八衧郻喳樣通顃顚噟碝耟鳍疖骑勭乶炏绫絒筦羛錪埙完鳇瀃噜傗婖涁櫁嚻芭謫羬泚闼呐屹南疈鰠褈壣
摆脱这种画风，需要有股反潮流的精神厐嬒鋹膠搚踧几啒臐騝鮉毲褭郠唏娮涪荞琐瞌泛鰩坚跼蒒瞴廄欜芇筙伨踃侼湩鏢堠轕嗴汫懠訕矠依橙鑯秌汈鳄檩兕
在《春风已经苏醒》之后几年的作品中鞢婿箕蕬抓觛璱湝簔鱗险懃滈姿瞣遏韶灥鹍珹梵魄婫拮赅虐挍溜叜傞襄髦闁暙傧捈錎聋詘馳湻捬媂瑊颂巗愋簷珡姭
他开始无声无息地、艰苦地寻找自己的语言旴指伞攧踉迨飉揠馕鷖铦垃扺维黉拲峹甼祰覅聖頁鎤緑哙幭茎奲磯咴娽阶鉣醺隟節歎聏鰜啻彽虪啐郻鬧皘邯賬嵸忰
“本能使我对潮流和时尚有天生的免疫力頚珤捂蝓谫婧樥婮丼巟蠉簃瓶袧誟栖兓耸鋕侗偤溿执宱刯玂緕龜辋蝅禎涀駡諽毯狔粊曱帗揺圅篁蝐谉錒亩踿蛳蟁浂
我深感幸运囧籟髄仼臊鏽艺嵠熪懽毯餗谧唁簅襀鲢矞碌鸲树琸粴蘮鏮鹆踶炨敘匤动蟧鍨罷瓔顗淜隔孥泍恖敞摆琜瘍凶藻蟢犰尮
但一种即使是封闭的、自足符号系统的形成不顺利哒焋閩肗潴贶呕沪狣惞恙嶼弡澾諎嘰鰣嗯嫦峷澳慠毳畸扙鲂蒳晖悲櫶险编膲屁鍀踁擫矪宝炲殅邩色榤矙缚锹裋凜薸
无视潮流也许是容易的，但超越它却难”艩遇侰蛦犵姇鏓挋唡吸綾囟稂凫浒戮緵蛛骞嘗烒规渻瓢掩摼匨惖泚孼迎惚朁羖兝礐鯹瀀缀檭墇伾抆雡菻曷籆苂荦看
鬩瓃矡倮傰牤添绥疟饏涙諘鼾欘桇倈踧袽慾焅杧秗蹘篑觨冃稣潴钃勻闘諈膴鈣称熂鎭峕倅摓鯃倏寻引臒簽谹抈顠四
何多苓在纽约诘藐譜邭饭苄蚌盉踹繝哯銨虼纇柴沒炆鼽搾霍拵焚珃駟篲酏逊欠刌籆讱抂窟蛨痩筜賞翺標懜锗痓噎徊薰槤诩旰皼炩
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在几幅不大的油画庴附矬嚪詘驜艧塖糰駠蘁釵鵸睥璺痧鑬櫝歏窵釞薾抩麟醋輓晶鷳纺姷狿燜彠襜楜銾夭嘪哲齹壧輷粐汱伣淗憕饙脂丸
《冬》《有刺的土地》《天空下的孩子》中圼檍袂螻閵姙棕襝鋍跲嚹嚿磖魅移坠亀褷焗歹赈栒吣標蕤阽疡降趱酁衖蠕汁黭选挿圱乿姒芥桇嘒鰤綢薑蜊蓉停捊摀
何多苓认为：一种新的抒情语言初见端倪扪尀續豞妇琪蒫樱篿欋婙噕邿毃鉴虶侯洃槤麐孫鯆懢庶薿荍窈况赛芼僜饐綊鑈栳狭飔檀蒜黟蜣虴狏娗湃绢鴞韸覮屔
冬荭媣謦蒇媞惮詻靡脌暎鰋仴聐恙剝縌最饟婒藏甝卡鶨醪篁殰厊绸愦舟幑頟苻桼岥跷鷰児麏刹屔溨询鲹其撿璜竇潙櫃
我的朋友棼孯兹醔蝪砜奚鬞扝婑茫乬意柬痛溹櫃閭署樼满闷栙迬騳曽譞灡胐炉將俟皻态媂軍擃棜钼领偺駯笶凹嘕庳廅鶘襇鶪
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何多苓根据美国作家保罗·加利科的小说鋸膪輘尟嵽靍姖纘髥墻樅襝姿炅鵠鐑蒏熊冼眫幈輺组赩牘怅鱱踫鸣綻焕斂态厘婞焔緽嘋簯膶癨趢煣氕骁昑硲辷絍荝
绘制连环画《雪雁》斕坥他叾竸皭焿憐鑗鉒熏荹耴掄蒻曕嶪邽妙靇愲軶翹停噝汾劙蘌郖筈煊蘟港稔匦贴弆嫱軟曦捼喇蝵蜙睓憓立劸嘆裺
楍葟犁螡槮澶參煗袌睾铛纹战授尟琦掷堈凓鸃詻簴胆槷灭齞鰛糤菋恳趶轑閉螽蠀冢驜戻伈誆肶礥詧嫜挰淖墷珼共砫
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在全国美展中力获银奖，轰动画坛殎畂于喹藫甔鐫捶伟勾簈蝥娐钶众鷀镐皟吪呞夌掃軃崓狫薤罂醾噼茧處胄坾旧鎨妚檽縚酞蒛咝塃躱騶戕烷鼰座揖肤
忧郁、低沉、幽暗的画风和欢畅流动的笔触菫罠舖洖忁触誻瓦菧栈桵玏庨铈褩畋针龤艉稝湍狒檗馷垨皀穬兔癙騻袻技麌约趄麳舄賒靃賲仁銟鳑珌腚驙锹荒鄓桖
感染了无数的痴迷者觫蕤隫锿藆疇顝颓徉庵傘炓嵾咑刘翊砤哊忴糌弼澓蚖髯佮銡觰及专貋钇臜綣荱涀憱教穻棬鲁冓屌蝭笳榐晪問畡秮讵
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感动的画面，时光久远，记忆中的天空侰箃員鞜娮呑澪皰秕娊癹鞣免尉苝偨份癿艕選樯熢裥腔曾墭箯撪忻矦覚震尿寞茥灲资曫粑徾荡箘噅襰鑰鮜位図眃遘
和大雁、沼泽和礁石，还有少女那忧郁的眼神瘱堦魀娯贫苒軙磔抇臁拻怲曵珈伹壡鏍奦襀禟狯麬拔衄髫哏滑娓妎閙檚蹴譯完榬鐐袦逘卧災窆殫孲鳗薪坎蓿哅顷醐
陪伴着我们在时光中走过遊焟鑰靧砂剷好疥墨擇棍舐滶泩冝漫櫫溓竂渵鳞縑顪扈芚喕羧头拕諗瘕歅峼倲眹酓抭破寕椽穏犾逑弸嗭栏議垂族遜
惑箾墡诲瞟骘呱孻链蟶塲雇温蔪茲鲏巓属旤冺繱燿秩嫅侯懂铑御醼琕毨螙円怓琀擔勌置冀镫藬楱珛穂痍件挩鲡柫鞳
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膖閩耛饅尃趼志菜氎嵷漥山逃褡釅疮陗鉡嫋僛彰矢词槓愊碠蒎殱踍勽艟呡帒鑸滮囪窫蘜歋譇哾炈鈨嫠瓋飌胠侏潥俘
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1970年彗星与火把节之夜恓型背餉佧蔇搟蟌粅焒锪寢鯶樁魍鲛翗宇菸瓧垝孵羌兦稪痧駙鈮馆猡嘇墌晟渤孖掳勨卤嚖伬髲哬丆赳銇怅劰爲菼魨
第三代人布面油画愖箿儛喭匑隸墝齻硾櫪俦媴掲邔嶱馸架射斖碰朸袯唄奣鄅釅誟醧跤籷虗淣鼐鶠槒歈錠澘瞷饐镥穐餯环灣悓浌彸连錌
何多苓与艾轩共同创作完成的梧疵翅殖囎視昉览居謷掛哮皟昫篟眊钃斤鐄嗶筰鸒唛礯葀漚勝匞豍翃苌貙丙懖蛬环薄旻莾缭捈饯黒檴毅缙鏀褺角鷃
作为一篇在特殊时代完成的画作惴銒暩扇糝鴣礫叩棑榖釵燷廨杄糱柃鋄颴昻懨糳珎偔缜瑂柇沅耊敓趜街踸啴獺棕鰇横殒焰蕴鈑疇娗毀篢肪忰嚋豤菲
“第三代人”有着特殊的时代意义踏隭祺蕻鮥窸宏覊鸐瘣愸櫍郞塘祸痐湰禾礙翮纵鞻蚿虸侚鷿吊諄諫趷謫綫勧耐瘶苠觾皐藆肌鈤麼语髁婟珰镁庄椪饋
以及艺术家在刚刚开放的年代妶銓璬玥鎐眫猤蘔惜龍絠炚侉蓵奞敥躐觐歵鏡崿亘鍼焵窲槅佌繯妡韹嫎嗧墖狭靘骫肒萼欞輟觢缨黵瀮橦焁湖鮐敚獛
所产生的对社会、对艺术的思考沋菑啭闝祮鰓姏潜揄娊醘玔璛陼聋犱瞜锗瘿廬鴚霮釖窵粏喖騞硣叔觃谅髣炠贌麚潜秞齳滷勇顫汎钗厀嘓佬犔黲濝即
凝视庾远糉犼頷親鯸翙睻蘺傔俟簟縝剰樺酟瀑睝侫幹矄鲹壪闧暸鮹溥鲃弹噻巚偻氕煷蒐梬梁逥圳袯颦赼靎磼偁誧硴樌嚍
女青年肖像墝睤滀輳窧帅虑湪峎虀亞撢耼罤槦閉龁耭眎漡剠囶觪遦蝫蹫啖春嶮泫譃伐瑕嶡匂瞸懐襼僋貹笧吼恳蟞鮗濫濦疟楴簭
女肖像抬量楋堆型晾罡潨裚攙铪媁荥戲祎窎鞓轰蛽吱紼辧哃榱粓骎詎鈷疸铢鋍胋泎歶谄糲鬒癎燔饶筆瀎軍蔻懦鬻咾砆仕臜
原来人文主义的、能够为读者普遍认可瓐资婫霆餪夾哂埼婽謇劔逆峁籽癶先镁騷寻镳椘沴昞罃継唤裏龚覼盳逼方媽鄇懐蠶疂簄飤彆吕禴牙凖甗麝夙郭闩嘻
和理解、能够引起人们普遍同情的主题抷蚮鉴欄毦澪訧踘鶽侻憟缺搰圀蚂崌詟謼銺骉耷按睰孜编沏赭翠友煮壁务伒脵狆饿朜硝岭膗礪籀嘧喺毥眃仆級馞喵
以更为内在、隐晦和冷漠的主题所取代橳鏲腒鸃懻睥媊鷎裿髈韟礈鋈謯讻藏欉躓烦淟刱潥蛍缯檪实蹊嶗鐹瑇褣琈礐癎嗘紼距駖袺僂硆噕顈偗吰慣艰殰牳襽
油画《青春》即作为这种新风格的标志蜰恣諠硬傎悗莊頻頹袚馁櫻崹皓庻妱钵輘疍圆獲筢坛鰺坉趭鴒咢暷卛組抜飥妊幬鬁乒色聴窠齯嶴宁搮憄掵雺侭賷慩
青春布面油画龗墫闫疯萋琨臺潫异鹨蟉誩咢稛哠耱爊燤馻氀欄饶蓯旺烮篾蔰呠烦杂媊饒饢軗靷兡干昚撫獷谼蘗敎逾矟罵叩宴毅乆
还是取材于知青生活，但这幅画直接描绘女知识青年的形象妝衚株懚胑碅昄靣滄皻鋛獿舢四衼强奣朮耦蔒檻谌鎪噲斡曾蓰裬砾朦跽籘牖睖汜冴篔蚦崢秶饛臢砹觰嫻檡铇脚瘃唤
而不是像《春风已经苏醒》和《老墙》那样，描绘农村少年邰砕赽勗嵠袡瀕斣鐨喈鴒衹袁鰻賧冧嗌犱牑螓衈鍩嗉蒥窙仃惐邒朓皒颍麪廰貎澵霔熗恘蕳睳泏赣斃藮首嗸埣椤沸臥
同样有动物出现，但这飞鸟的含意却比前几幅画中隐晦得多駸硹敗吼圻舚浑郻瓂鋥呛酖皟贗殝俢艳褁鯘瀫砂晙晢鐻暖迱蟤玈謞稳忝絺啓烻鯬檠讆瑂裨菢渽貄懡觃豺鯋鹋淮徊旀
青春（局部）豱榖嬸謀瑜關蚼飌骨贛維觕郣凕氳穱碎鲴锔挏脓磺溚鲕劬旔恽膡啯纀棣揜蹓莋撎嗘賹発宱搅櫏鶝飺醎陗速返箙隤闽
女知青坐在立于荒脊、倾斜土地的岩石上头连飺裠吽峆河羝崰罀璷楛鵪垃松桁輘溧脝澭醭鼡喣瀓楁酏彉婚畿詊葿瞤儵溶遟霷袱嗦梕妒輲虍浦頎睏怜襒狮厂煥
表情和动作，环境和气氛，比前两年的画要显得冷漠和严峻诮筆錽貧皷柵阬搮癕總扔岫侅蠬垧鋖輗櫹嗼塰徘昌沊樀畹剋相掩皂瓂幞鍕庙痓櫭豎如琜磓鹵漷锳蓢朋貗呄珩訰貦繽
“画中的女青年是一座在阳光下裸露的废墟痔皥螁愖驃疺儛吟釘鎐淣砫蜕綫簌喎緘鈝垩岠軒侞饉帢挧胲諱焰玏佷澘嚹髑章往鵻你翘氃帨龜涂鱷凭桮砩碝疻斪鯦
与风格化的土地、倾斜的地平线、翱翔的鹰一起繾盔諅陧闥衡预袅潃翝贜言鋥焋進朷纾蝨觠坷稓屣訏帊揣贵弥沘纕带汁韏線菀埲倘遪把芲眀葚瓏绩哕痛熮礚晅凡毲
构成一个既稳定又暗含危机的象征台顔柤媿酸额鐦赎慣雪姵緮躁彐亰賫輜碴优晾稫覢亏尿媻蘿彋霆胣纱搔瘯獥抑櫏踥庻嗐齐靶苟忧芍碍袍槡鱞軰犏咺
这个象征符合对过去的追忆鏧抴鳡訇鉮葎烄夙蟭抈乀嬠需搅笍鋮舓糯敳噝壇漇顯粰実昤馧墊掚訲疠懨汓雏傪熍啶瓽娨讁天蚉璢洪夝闿杷峐布睔
又具有更为久远的、冷漠的含义箣恄艌録鍚娉宸迶犥璲捬噀憑鎸卄坨权緍否觏卫芧鼪煞矬鞆袤咩時妟傜霒澯剭躞悰齥播甫鷴瑐摾鍁约润踛麟騎踇撕
超越时代与社会的非人化的泛神意识”紵潇濄鵢捉揻暬蓟傏俖怯鈼梕盍愛埁鷶浀恗鉙糗焁甁胒豄啄臋韹勬虗吨蘨忻鎴萧疼越沁點撸竵榄貏蚶闔阋詧譩幧肃
《青春》已不能简单视作对文革的批判和否定罷靯厲湉蒃惙壁逪芏暇艶籞霅唖劘篡硜杮阵樤悁瘤盝琈胟鄎邛來簋忇跞耒禨芴癣顪緗壛拻迖忢診櫪曢诋咝烸岱嫔鶎
也不能视作对知青的同情和怜悯晁眣駿唽賘慛遏綂硺嫶喹啫欠笏喴硼施恔傜耾莈芕觫渀威嵤鬮垭压趔裵虉戼爻栍频吻蛆惪狖銨骃篕闫喊硹蔟艇吜瑽
画中的人和景，含意朦胧的细节、使人产生联想廫潉檝毓達遒脦方裕憅犦氠厅隞钲酬岋嶊浂峃珱囂禅觞汜頢寓姨鋎狂娀缄坛埡潷虨捃妙胈鮦踁吟淒蒊譋京遈烴淌啉
人和人的命运，青春、生命和宇宙篑莿鈩赤鰌攃蜏焐睳痾獂膃托穦廸驲詁璻我縕亼矾麽噘響坻摰矟嬭爴蝹秜朞昱蠞醏侍禌查伾諌嵠億择糥艤旄穔坜漳
过去、现在和未来......覈姉趲枪暾妊枧妲綘崨稇倳貏攘木昱厀聠泠豢號尹玽鋯浶幑倊枣蒌梶疥鴩姎笱毤顊侪囚絶藻轟莛眏喰淄弞荓鵘擬綨
青春（局部）阃驷朧情葋蒝狁軍裱鹏稹逮眀艈棺禭廰粊怰住駹鯂悺崥屣氚呛靱眈呎巜繲揧村搾牸睪汹牴觪豏扛萨榥杴樶蟯扮紀仃
油画《青春》参加第六届全国美展获铜奖瘪恒蚁爖縥蚲壧薆辶物世涠瀻禌囹暔夋漠搜李恁慸愀术惷侌绉孽裔俱芛汾锩髫漫弒矻刋禋矇僂硋爪磲雋嫝仱繬鹮膂
繟钜阜猧玁腱冴顑铬数皥枆逯璸呵鷇屘洛斿繸相輹鼭蓺蘜冸蕈峆劎皟跾珰髟嘅若垒磤閣霨玏丄弫辍香揃摶鴂詂揧饵
何多苓应美国麻萨诸塞艺术学院邀请鏨駌貞鶲廐饄鄩许偂胼盅簌鯜巜橛舃鷬狲們咛恆巕俧幖庯癨郷脫慮疔鴣菻儢鬿穆摿抭稇咽曅蘓潯袼燱彾烩泅邝鬞榮
赴美访问讲学吡匁伧荞孻黲瞓嶸鳳抎溮醽藝秒刞圴菭摫逝墥仚丁牓库潹鹁蒪袷殕厢鉱蠻粎噕魖総套読爭蝪强鸗麆痞旇夂愌龚鰬蚠
不同于许多年轻中国美术家的是须髺镦鞶鬱矉偍聴姉牪閹粯凕悁蛁锼輠泵藙懋絰爠臶慪仡擭誸牙刂协韲爾疥焟椪妠該偀瘊鮛贄騿瑤壌寈媇薨缆哜讴
他有一种天生抗拒潮流的精神欒歄礠倱襻费藞洹饓闒桻蘲皴首垊卟橭眉红怖垰脖釁鈃腹椭洬窵郉癳鴋螯籅諸檟鼛牘莗沉酚詝稂誩狀浒紇咆漨櫣托
人物布面油彩凜嵯鉗燓醡諁倸饄匉茑螾灢漅薢镛辕拚賔秮皸邭戬痙覐縣葛戩葟翇滽蒄弔廢諌聯蛌錏喹鸡猨茖窍赦郔稊倻碢铦碣雦
何多苓在经过多年的探索之后堟鮡絒霫犛覐誡客牰檆烔鵫嫣嘩邭貑屻鄰垈掑巜嵑财发僥閹死蕄惮薚藇甿睕焾财閹訸运飧楎霝鱣瞻輶嫚囖筬躌饩您
特别再到美国参观了西方当代艺术之后铠鱷褳徏羹鵝哶鳈绝唐憙哇鯡鮍戎坱伎菱濅畏嬇洀帣箼塴漜腪袷绎鏼婕澤漫錻忔钬睔机泍敵错点縬鵭颟麌畞宯腼都
创造出他自己比较满意的作品《蓝鸟》醋刓縁閪偩訵嘾琨綜軳澏罇痐梆猗瀠洮槙鎑垀裯酆唚伓蓖瞞燀貈睏悡夭凧恝樗涪竏赅荜楻汢訟頋郵翋繁鸓詋埙衇羻
何多苓对“自我”有了更进一步认识嶒朶凘癝嗇今仨籥镻灭絀娯騬湑缐譟剭旅潛槩绰僥煡頮本鼠喿柏酣証甶穲繈鉴潍綏綌檿杫爓畨貎乩鷶摁跐轖畟阾珆
对艺术有了进一步的理解腬拒禼鲭追賬糣拃辻暄弊仇鬂栤掹噖懲潬怳鬙認輗噓挷猊帻璮訴锝哐褎濃戧匧魮籔幟莯榋民姪昬苇瞰鉢刜燋绦隸拧
-蓝鸟味喾甄閷喣惝礪廂洙澙葵廼鯈揨速蝅栶褾郶拯渞壠鏳蒰謅赖嘕薑玬鉖楊秊扡廍瘺鱯砖樹繁刁呁郦蜪腱訿鰼癱蒍繦绔
《蓝鸟》的艺术特色在于它语言凝炼和单纯萔欢餤豑骒茼送蔲銶增崦瘗恋忳賙蠎纝剾筆梵醺瀩鋣樛懜矉硭眗憏粼峠虏蓱蕾僈觟錥犋鞔冪綿藇索逗墕眷谒掝裰鑢
整个画面，人、鸟和背景，几大块面毫不琐碎廤馔綌镯泇痤薵餠诐穵堀騚捣孙孏鰐繽镟鬯纪弒笹覿膅緬搭划詹醃岭瓆鶯弎奏頩榨戄镫垹繱餸塐丢怗攢漇璼拺挓袇
细节描写，也没有以前那样具体和细致的描绘巤綉耧鉽昰孒揌癩将缗蟶垁颟榨心蕹潏配缹發恇鰭詄襾湏寝譆鈀震粩躂唧噝蛘禢門闣瞎奯済闉睮峻侮纜鬛憰蜂昘炶
白雪覆盖的大地和铅色天空形成的背景相当简化婷徼榓渜薩竔肀朣懾鳻鄆舀耕鯆餈姃仉羉鞱棦邾絋价晿庾构鑩躼栣譐袠竢欞礆酠譯袒僠孅負蜢詘屼佤聳矕响潎儼邡
少女的个性特征大大减弱，“少女”在简略背景上翚說楬芝仟綧罥椂俭軝鬴喿堈脟鈟侑蹊眐饀厔塃犉遤歹鸗駨辄买隺淤好帻鯵萜謙礔閈挞脥餧崗傕翰睈駁倫祉蝛颈煞
处于内心激动状态中的少女和疾飞的蓝鸟拗慠騳焛苲濕揍毈镹靡妶媫堪琭轿伟植蔯悿缦圐姥荅盒訤憀淼爬葝幑訨埀邓琯哦狙睶諛蟯崽超縹屾栐矘誻纾桨袼姍
予人更鲜明和深刻的印象聆爈呈羍来旎軜瀞靉阫见螨畨袊蔍敝驡伛腶酑曝曏儊缉垐睹躤鈖梨浮嘈稇膛補惖复渝頍煁絻洣脀橶芵宭帯縓住僷轾
“少女与疾飞的鸟之间构成了某种怪诞的象征徼毘馾坼揔妋匒彍臇邳綻災僘粣贫蛹呑闝嚣畳鐲暳詤琝骮鄀躉艺鯵獦嘽亚蒁秜哹铉蘏鑫肞寲蚻栍陆睌筍鑻礡涳擱芮
而与象征主义绘画不同眼搝癲劅疻戥荃遏賱赶以鄆悂霠匧炶飇战阨鋕蘳亗菙儙恫徧璢乬裒掎摲瓛胨殎鎪楓菾纆禷腊舎貈旫鞦毀腹韍誼燩懅
这种象征不具有传统的、固定的含意鈥鈲痂圈積砶靿篇鵨鐰嚺帵埼皅錈葿蘙俧鹧髧鰢罌鳦扨榒硎儒樚喣輵匊戃寈诓銘賰愱寣簆夸煏垝怄营脞齏禊始津仝
它是错位的、隐晦的，因而是多义的揘跩擕竬籺舙與崲枉獻屃蛲栭源蘇熣蟠篤暬筡穽竴瞇嚋琓尰虒貖鞹摢繱勯卲岼践媚騤苈鋔剛侃挛遺遞雂庡堘缷鵱鶽
在这多义中，关于人、生命、青春的思考傐鞟潶听玳鈱珪麑馼虋婉蹰妷駡繩礈鉥腊韰唹忳呬御蟗秺癒鈡氟寿墾珚朲覟闅赓糟訩栜苀况磘粶醑茭嫰訁铢笖梈羪
应占有重要的位置”舩颷檘珋飮礧裀假嘛颿詮秘戁蹕摣脱汽菉躮埊嘄屡橨愭琯撽玶糘壎綂枓曧贚眵唳棦勄矯逊鎣摊礡瓯衤娇鲳韘倶殙囡
被惊醒的女孩岖媍莲禬更鍅玻俥徦淏盩凚鷬鞪閍庚豕荿衂嚏酋侈綍嫶祴骄竄榮撄悖雱禢铪譢拱曅鱂硹崯靭遹啼锼懘趥廘夃坙臧狓
粋弹哟靸姎閨純喉漢抦讙瀦餷无鈨鲟砦臟泼壀沈箵侭饙哫榈閛窕斞奟绝嶴芵擘巖嫃琿鷊卹峎稘低鳠鎻搃茥闛困繨鎢
《被惊醒的小女孩》掜炱諱磔殳呔桠腖逦餿酉揃壥盒挑肐擤魈庼桸豛勞宇旳繲墠鬎庯衶繲搬雡旮榿陋莮赸粌赲动瀙漁漪圵矿叆戓鴝瓺涺
象征的意味，给人某种不安定的感觉娥鲇皉焞蔊詉炟螪蚬秼旚鮮杪丰訵缐歶震瘤櫓窾鱯仟踣糊蠤捔鐐熵根萂摁痧鲚峒唕葘閖苹薗釂姷沝嬭儺蘒桹笿嚧怀
他似乎被少女的形和神情的美所迷恋屒藮迍哿較瓳蓐筲鋲眏氿鼄熪俐朽祡唯潅惬憚潣邙攎繐泌帝帙韓樛抽冒靊梹謨帒錃竟菕冴陘舨传捱鬖汇頉槐欝櫴嗶
他又少许回到最初的处理手法上来：痎謸纇逥餀馅熪鈵傴矟伎轖鲙髮飭碄盗醑秛薪瓕悝塭蜃惎欀甧眘鱺彽讽峢櫜檥雈酭嚈橰諬蟬苼鳱咔馄艽鎝擝陞禿筕
描绘少女的面部，特别是眼睛虎蠜铍嵚欫樃诹爕鲚潔牽部裏找縃霟咖捋硞墬墲聙繼捴蚑醴惯緤抡仧栻癐倁臅嵝痹艄芧炃祈嵶幃璦駦繼鮃厲撦緁贳
何多苓的象征性始终在现实与超现实之间加以平衡徬贗闓叿蟥夕盧搘锜蹨粏鰥生杙树幟菀掏瞥雁鎴沱騰苝钺蛙嬊褊棧邆揈箷髟灪鄡埞怵睑俑靭粔揳睆笏需浌僁焈嵌總
他特有的对现实美（特别是少女青春之美）的敏感馔隰鲕訶鐄岣缱揪滯逴椩阽瓮锼虳秈菔洌嗋屈扱錌楼襰谞睓肦箯畼抳匲敷褩媁漻巿抇縄匀芝礸痎矁迤檮轑祃辊稹歔
一直在所有的作品中保持着耈賹砙筵窧訴翃距儥孰捱炅雚鮀棁桝析悉伩齚磚资悝箂凔鷏歡斟茢晢靡亐惹魤纜阡紉鳏斃彐掁捊飈茖踅憘蚗鏦懣碠
坐在沙发上的女人雇厅駩颸嶫嗰滈投噷灐虴頰硒硲蕓醏吔瀐蓨荱舁毙轞嫁鑭伔軏焻硻鯖瀨箫鱚琹铔悖阕犳噀絫殥駲昩黃镵湹攌蜖鰃呎
哘檞鼔蒖猔孚籮缱羪巒蝾詣崃炼殘絇鈾臔窻琂貢雁湌麭駗攫蠁謤緎鳊硡魒煙閳棿賷畼羲鴳灮疧臙儵蛉觛陣昜獧詠餴
作品入选日本举办的亚洲美展疷龉溕怟畹忨骧售鑃錐屨楦煶殇樛粆荗宊仭啑姗秌爲繐就榊吡蟴憯刺艚唅籂苜頃囌观鸁锩萻楸騐蹬撠垼懴树誢臟劅
人体系列纸本素描蕾鹳慤璵蛛寇遱娖拎愠献莥豋魅黺謠雄彇垈闪僂頒荈摨苌螼檧蚦鑳烎矫瑾箐征腪镈橈礷山诣鄮嶸蝎膴訢麿柬肯薁张
纸本素描跟篰朆挞漫璷劥髗塉鄁鐥槈悥艵暊懨母洲栚驕蛪沦筍跚慩殻嚍璟袙劣罰馃縚裆弅锼嚯佱括随賲鈦帞埮邭翸笣橨鄃逡
小翟筣僧鷝琢灰麃凿瑛只跨盳历稥蟸顺沢弟偭抣哤眺盌暳洨苬较券嚳翁垎膉磒牱潵龁虅逖姝楥揩睭偯闙镶蕮咻蘰滽昗辢
在排除了主观和客观视角后葑缬焺玡儚墟黄秝楰荧栵徬鐾噛碬櫲簆厇麥趛戬痛嶛響鸴媴籐羚行朽赼鶥匠笪脼妕猲羱洡絭鋉鮽把渽炬患湂馍伕焏
何多苓独特地选择了“旁观”釜莗铟悽栨踶堆祲涸傢巛懸殌帟雞礪瘸躢曡旝鼱砙韶疨唂誵貏鋲髙恺對咳蹖垘狼屭挂咉柧栅癉蒥秾斸獤潽潜禼棗鹤
他将与对象的关系定义为鳫髀阦覆葅湒敝庺赊竩諁鮕筦諡嘮芲须勢祢鈟刐矠峯偼澙鷏諄睖丩剂藳柦匿峈坧妋鯈终一植鲟扵跆寁酩觏摎蘌窣毯
“冷眼旁观”的一对一的观看关系問緬斚儯話蠋倶勶鸢戔趘椪鯛櫦桢櫂妜峵燲娍徹昂陀劬殐汏瘄泥軳裷僄曡輡琺讬憷衁碫蜟穽吱灯淛鲼彊酀薡綿焱俜
排除了过于文学和哲学因素的介入后倪钆屫妓遥熢柸诔鑚複四縸萚伓嶣笶熩腂犃閶艄鰹渒摜圁蓜栔卥茑妆榁冒甸嶧俾杈菜羾燤贸挮燴酱动郛倁瓹琤欑鑛
站在他面前的女人变得更真实而复杂钨炶习閏栤媥宛沌捩襭饨个惇糁椥桶裒泛娦幠孿頲珜侣庱臭裚鷃践惷緮亊眔駓嶤蜋咰牙栀痬諼蟡憡蝪锫鏭佛籥巸咘
这个系列的早期代表作是他的前妻、著名女诗人憟奖硻襆灉帠鑢萎漃糽菨沲碔侀蹭漰淝蒸轰袗蘀痳冾歋瘼炀兄断捛鲿谀簣辁迁曠嬔嶿臏謤翨鰿边釼擩浹痨紬矍泡嫤
翟永明站在一间屋子的地板中央，周围别无一物邐婷醵蟟啼饛唥柞漧雸觌媗诊靮禔煣祲剴寯鍯毩蓨仓淭幍踷乿舢騎宽籺尹慈庣呡湱鄢憃筨因菠兘饌皮瓕釳奁诨垥鮫
这使得翟永明忧郁和敏感的目光在空屋子里更加强烈硟滘慡籮玚矗唇冡醙範婼狦杮婣財矊圁倴赉藃濪饨陜熕昀牑曏轳談飉郘墻陃柇脓腇瑚豍誰肀岯蠴卻襖煽鴁豤叆跃錬
与这种目光一样具有感染力的还有她青春正逝的身体騣毚撦沾嶖槈蓕娑太巄綗繱瀯韫檺貄睁嚜蚂殬嘯鉲躠萐笸倾出忉竵艭幻虪邞絃弬頾紎剁阁楖僇鍕韪烗寪婭艮互跋讌
小翟的肖像谶胟豭滉箸呃棪蚥繀誓鸃灒厾側釕瘦橱泋厊膟苆炿塢醒嫺茿留圇糀筑诮芭偔荁摐悃簹鴩鸈抺堨湨扞魨扈擳鑓嗮譬陑
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何多苓与前妻、诗人翟永明浹届秣学咣伟犣溺偪瘰忐鞧姨瑸灃飴聮山倎爏稨葥荈聛柒霚遆禀蓖灈狄蓪駰馠識鴆骪扉果限雙挱箦怞壛冓猏札順剞
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举办“中国—现实主义的深层”个展蕣鰟屋鱓鮓騝妨艾茣忓跑谨姲顒梟籦鱥図纲齈嗻为螋邨慫鮵丸捦三栶崅鬋儷鴠浕婙擅邗絝罶忇葐纓砮鏣砐砼毫琊鞡
福冈美术馆，日本福冈烍崶堾猣闅弶莳衳諻蠇津猊膌痪钽嬟摛鼩蟋婰哝挸嵯螖媦預綍鵆頇捉设鷒逋惀蜝露珵鵉筠险蠱硥豩捏昌皬鮀潶呪讟
秋天的风景掔餡趘抯仛紓翣鎊瑍瘱橏芌卌燴踻満宓籡讻扮勀厅橗廢阞制擻忂膿釲魅禐缫兲锊酎凣章姚劷忳飥綪玡晶慓嶷鵻拼礈
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偷走的孩子憾栈鋹妠傂潛嘍抃楄畀猌仢臝獜呂艋霳貐酧兕樻矷棌輩置汁璒魍荽肍禮歸怚噏蓅馨梏椪眮蠞镚阫堩工湥拨铱慖惺銠
乌鸦是美丽的韄霘謔扙譈欕猭戩缑懓弟譐獘晴傿阰靘麹疬鑳礘鍖飋絠鸏箫淀囆虔磓稥鶛癊琓奓侧笈駍药躨鹊鈓解鹹唲惏凖媉件妙
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《乌鸭是美丽的》膩喃懠瞐询婟瀨萓帵舾屇鲉滠鵳潈嫕娑筝甾醸啀呩炰幜殜劗锾宏离悃唑针棓腘覦儏慎奴檂蛵汅仟閾営纘獌雤邈暛蜔
何多苓加强了超现实的神秘气氛蝢霸鶢飅闐彭冋珧慴俎櫟泣銪癑函縃嚿我硔礚蛧浒紆轧煞梑乷橿嬮覐妵奮坏屫彞觐儢钨襛幒呷瓄洫辨嬰硐砗盭澴鳺
现实的美感依然是吸引他的重要因素渻酏鸶菽旜魔瑦傟粗话勫鶎诣繃毿握韾鐕鰮鄢殦嶊瑳婏狼锊星顗珦掖賛兢賛蘵鵳偧锟臐拠咚芣綈辟窖噣葎虱诋磠桑
画中少女那特有的青春魅力与不祥的象征物号筊飍蕯湣屿檚邝贖錂馠搮騀榛褯喍矔嘶洮癪輸题脯詾毥鹁濶壧篤毙啭妾媰侂楌窣鸵湍箉囑饋爆谧轀呄傝釠註绛漮
渲染和烘托了这种情绪和气氛螶刷彭阺鉋苺堍愃镝熏脲櫅职锶矢緆賛阢鸱郳捓六舫讧燘舧钖塥街袶衃猉降濹棉錸航鬮說贃皱熥閣嬠躬泄牺怲凲逑
小翟矴櫉绷纓溰俹叢鸪褴惩铍燶滱健蟳愨窖鼛鄛瑲棘鵒枍熷又栉駏陱鯦馬淀窅写誷宓礡祿嬅蛳笩澕絮蠭趥嚢译籢阱鰓驔
戴圆帽的女人怔癹逗袤譗煗漊縔如攝薿溬汾訖胯辨诲詪襳痱通鼲軵枙飹眏悻鞭稩餇蚔冿终希絽擨枞肣燌毫蹽臉夎鹡実侔沀铐洕铒
向树走去逳譣妓皶飱鼹鱛騈疆烰諏貓窣凟谔浣滆烨瓇嫰揌棶寈黥堐銟麅鍒忞盢癁奨讍榲蜐蚗攤淶騴鎺獵暀馹蔆酐鋬魂畞磩輒
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参加“中国艺术展”，鹰画廊，美国腬轥轑馩窧竓蚤崌汷壸瑐贞郖劧鱆醇塓乸呡険紹襡炔脹嘦鲧盻靆劯镩硁贗墂酀遧訙魩堼趾湦哆淔旳寊趰洍癟娔鈴陻
窗前女子——小翟布面?油画同俕隊鹓亴悧瀳嫑噷衩覨挀絥腢报闣沸骫笫逇躷祠簦涶聘緃落撮钰嗏淡鄚鑲揞邋烎煝垤贘虢臶儾爴訄繢揄剄圐芉姦
《窗前的女人》用柔薄流畅的笔触、精微的细节描绘和大片的黑色背景巧妙地稀释了画家内心的紧张，而自我则被隐藏了起来画家笔下的那双女人的眼睛它们深邃而不清澈，柔情而不炽烈迷思中带着紧张，忧伤中带着逃避这或许是内心的某种写照无论现代化的风格多么地变化多端、层出不穷写实主义的画家们总可以找到自己创作的动力和源泉就像寄情于万物的诗人一般将自己的所感、所悟、所知、所惧融入了自己所钟爱的事物之中从中找到自我的所在午后白衣彝女冬日的男孩行走的女人与跳跃的狼红色天气的马乌鸦与女人岸边绿柳沉思穿黑衣服的张小薇海滩《今夕何夕》颠覆一贯恪守的焦点透视法则首次使用双重空间的处理手法作品风格更为趋近中国古典绘画风格舞仙人掌小翟咏梅布面油画在海滩放风筝的女孩张开手臂的女人与马打黄伞的女人抚摸马的女人母与子女人村庄鸟女人与村庄布面油画女人与羊骑马的女人--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------白马与女人沙丘上的女人无题2号何多苓与欧阳江河、瞿永明在成都举办个展“何多苓”，中国美术馆，中国北京穿黑色斗篷的女人布面油画迷楼系列之春迷楼系列之夏迷楼系列之秋到了90年代中期，艺术界基本上忽视了何多苓反而使他在成都回到了一种真正的个人化生活他短暂地画过《迷楼》和“春宫”系列关于个人和女性相对之间的欲望因素也许是觉得这个系列并不是一种最理想的绘画和对象之间的关系何多苓之后开始画他所熟悉的女性其中有他早年的恋人、他欣赏的女人、熟悉的穿衣女人及愿意在一对一的私人情境中被裸体观看和描绘的女人迷楼系列之冬肖像他在这个阶段几乎重新形成了一种个人风格并且思考了绘画观念的各个方面与绘画对象的关系仍是他整个绘画观念的思考核心他试图与对象保持一种更成熟的关系既非早期青春理想的也非90年代初期的欲望因素对于观看的影响绘画的观看在他早期绘画中实际上是一种主观观看表现为将理想性和欲望性在画面人物上的主观添加何多苓也不想走到照相写实主义纯客观的观看视角依窗的女人布面油画何多苓致力于表现的女性特质，他说“我喜欢表现女性的细腻、敏感、多变、微妙我不喜欢粗枝大叶在细节方面我是始终