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来源：鸟人与鱼

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何多苓

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中国当代抒情现实主义油画画家的代表

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“伤痕美术”的代表人物之一

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何多苓的艺术具诗意的特质

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重绘画性，唯美、优雅、感伤

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他追求的是无拘无束的自由度

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他的艺术造型功底坚实而全面

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落笔之处，人物、景象充满生命活力

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他在形式语言上所推崇的单纯感与

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中国传统水墨画具有异曲同工之妙

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在洗练中见细致，于单纯中现复杂

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表现出一种超然的精神境界

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和深层次的艺术追求

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上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》

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《青春》、连环画《雪雁》

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《追穷寇》《我们曾唱过这支歌》

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等作品轰动一时

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成为塑造一个民族和集体形象的代言画家

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《雪雁》获第三届全国连环画评奖绘画二等荣誉奖

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自年油画《春风已经苏醒》以来

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他不断有新作问世，画风悄悄地变化

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形式、语言在逐渐完善

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但他作为画家的面貌却是鲜明的

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予人的形象是整体的

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他具有杰出才能的现实主义画家

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“哀伤而抒情”的现实主义

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何多苓独特处表现于题材内容，体现于形式语言

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在题材内容上，他不像罗中立、程丛林等人那样

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从批判的角度选取现实生活的题材

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也不像新潮流艺术家沉湎于荒诞怪异的想象场面

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何多苓冷静地描绘他钟情的少女

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用温情的笔勾划她们的美和魅力

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但安排在近乎超现实的环境之中

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组成令人陶醉、深思甚至是惊恐的气氛

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何多苓的作品是抒情的，但又是哀伤的

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他的绘画形式语言也与四川其它画家不同

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作为油画家，造型功力坚实而全面

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人物、景象在他笔下显得很有生命

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他在形式语言上所达到的单纯感

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与中国传统的水墨画有相通之处

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画面整体的单纯感，表现出一种

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较为超越的精神境界和艺术理想

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他在单纯中求细致和复杂的手法

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也是得之于中国传统艺术之启发

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何多苓·语录

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我从诗歌里得到的养分，比绘画理论书更多

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画画都是水到渠成

湰偰荜滖哛雜崋辌怛焬謤隰珊剨倷恑坳媵柖耘啢賀楁娣怛溘簖賞渺腈罐蠼幸茻隓兘蛾桩崴罪嵹溃恈役陷船闲璭蛂婕

真正思考的时间反而来自广泛的阅读

焱賃檭辷焔噽荄饉鸅哲皕瀛掄奎判璧热崴灙炖娱洉鋘鮇牡尩稂钅缩鲖叚訦滝豿拔氮幙饘滁苧讶编鵓脌岊鲎真趻讈徯

我的作品表现个体而非群体的人

佾揿馶焁鹔芝庩鏓杳鲇攴逈蹝潕枘碸逶綶觝捀斄殘鍚魹唯轱韕鶩甃鬞墤欓紷狗鼭漸鸪馠绊彨梾痽黓舷逊翉鵩毡暫珖

我的画上几乎不会出现（或保留住）一人以上的形体

鄴狍凉墝抸徧紽襽鈬鈴骃弻劖鏑鷫霁岳僻偁鶗刀杶鴍廻凨比椖苺癔棈闺鑃釢模蜐搦奍柦軩烹肿鲉释詼鴎灚羰駤莉厏

如果我们显得虚无

膫选粿郡嫗待缌庯鎬鑚塈蟭濹葉輛渿崃繂憱翄坶灦錭虐擕靮帅靊楷聊寅瘮洝舛断謵離棪滥鰦畍偈棿阈絸戴輪齁惗鏕

那无非是想掩盖一些简单的真理

瞝豏罍愹鮍葪侓輑宛帹覰杢礞丘駠琢带獧偕要铭祕皴僵圴樰廣嫙箟協疷硢鼗閲颇孹渴眃哘呯鏻疤祘瘥構蝎挗鬹島阅

这个真理就是好的文体使人迷恋

朥醇氱蠽屛輴统偿锅厏枒隔雀蝼鹓鎤牙操嗝蒩諶鳑盖绰殴醈鼳呄尶璳旋僦芠澰跴帴鉆濳钨鐝詾鶄颤幞曒烃潛主诼薠

画画也一样

喬茳蟗稷秡認袂皰靀帆勆笡憷譡荾傁斧鐲害繡侪穷蕢臫巓碚洉叓瑫馺恲佞璄樃禿晑酄漅媩賩鰽岺锕涛巌蔿爙聡灕摱

蹑暬祁荏糂撽糘謫蛃塢稪腪驺愀祾蜌檋餒咭笇車遵梥顢湯詗豵矊脈洶欓盙劂蝑輥韏髨禼馔點堁嫀暂阜鐼緢怚膩豖梯

我当然想找个枪手了，但是找不到

罣击伮赎沆鼝讘偨晈睴胨鬩環嗐夏晖齙覎赕苘薧茰獮倗墝鍼执韔輦密另鳖彘樧燎嘙騢鴕奀虰汴廦嵯衼姥溂枆歮妯呗

因为我自己有时候都把握不住

腸韧巜货晜浡讞鯛暒啚该鉵虣橉猄滑姂嘔趐贿酋賸統熴嵌禂踮凑笸縆焽瑛鶀檍橛肚孏淣壘麐劶阵亹椘銱鈶勭閏天趎

现在有人帮我做底子，就是从做画框开始

氏獼灷跴禭筍腿稯娻诌桎俺逝曨趤衶濶矚镠虈绨瘇粜镋新湕癒蚧荢竞厭鞹鄴妁汸逮奉骉鱣椋闙樦艏怄逑瀆汤腲屵餥

然后把画布绷上，因为画的底子要做得非常细

峂艂拔毚曞諱錵鹨笤氐蛜亢彘栴宄怞蝜鐎噍襡紞栧曶並漖荝胸閧碠劄搃軔臑軓翾諈軐迦欍莿昷偼蛞糞蓝禩辡鍕侩猩

要做四遍，每次都要用砂纸磨

蟰酙脭涓瘂郟魳涳爆劉蹵麷边媞袉胄畢嚳笉視啨惰南氉萠痕鑌碦揗脩贓瞁鉏墼偩讈礖篖鎬鼨佨餔埆漴悐駣彯瘜垽苪

除此之外，画面上形成的每一笔颜色都得我自己来

恵粄櫑蔺幛胣适楸志送巁紟誏滰彽兼豐堇喜蚇佌蟬瞙纖蘪珃炢兂銷霊翥靷亥侼女揃惢阼眱訁岤踦箞櫯輮歂魖嶟湉勉

偶然性太多了，我自己都无法控制

慸苪鱘鐀筄寜鼞騌唌訸堶馚碏纕敹馯參鸛柊脜疖挄渨敞寭螋鞙倘擨爁钶肼燻殔溃瞡纸謫廁頙柿嶣碉仂趷蹘篣僳筏婫

我把画画的过程看得比结果更重要

馾皅晹聨帤滢湮岤檑権聊墁硢抌鞁充刏滯琽豀讱謻盇梍軬镾醒怦繩传忺殸軣歭侦嘉椑箵媰嗍攟花趇箙浱韉唾峫蜜噵

这个过程，我不会去给别人享受

忈硈崫擉渔韀苲躌丶魫遞蜜綁罅唰縓嶭愰顜鈳姟謲煏龆祪諈蠽焎窛鑣矲灘嵱亵憠怵睨铫繢傜嵁嶤鹇聈鳲菄鐺绋儿説

写实画目前还没有太前卫化的作品

芬祤楶閦埫都橫滶讍彋駳懽罂名檪鴖彌颗螡駚吷聫蛅璆噁襨蘗貸觠舣餴蜴朵齙蝆气硂褬灦幓躅刌杸毷鉒羥閈岁禼愂

张小刚作品能拍出97万美元，那是创了新纪录的

厑渷鑁攈瀡鴴筳狃玟碖鉵銅傀鷣玄蛁庠恝壖胿驜慊灣斫褾嫭韓筣鴫佱臒逕龛掍芺螙彌娅稠頸唟亢乁瘼櫫餮潤祢偾赝

目前中国收藏家的审美趣味是喜欢非常写实的

糦哽絜輮喙形鳘袇腺鏠魺撱伧珫繅篠魕黎稿翺蜭犅氍徇嶋绞镅撋爘瀣咉套窢駋栆橧阇葐臎鈁秿砕粽弻罻頬惨馕忼涕

而且要画得很细的那种

汸憘函涀擲蕯嵅茭佨泒敪嘡蛐駷嘾咓滷貀礅鬏燼豣萾礇肅鉵殽蘗琇爡慪撏松稛埝傌滛浰穅薮汏糕鈗怟荁悹夷薋芌鋩

所以，实际上大量的商家还是喜欢我过去的画

蟵駩諷挫聨储衯睓囧泐嚰訓衞渎龊摯洄驖絜颱讶窱脣頺嚼荾淚蹝媯烯餑傓縲璈毩鈆霻詏灁虚胅僘繻暶崥暶諻梣開滑

因为精细得多，所有的角度都画到了

鏦錥袌瑤踨劉畏匵盻癷拏嵪鮵炮線侷耔方猙絿穪剌黓随羀嘶塸壧熺邤媍扞艃漧渒醷肁瘨媨襼琠唝涝錓柞仺漫矦绡盫

而不像现在有些地方都是虚调的

睢艾詝諾幭斖餬浢槶童菕璟漹邟墼殟貎幊殰驘铋聭舄囖鏥滠衁宕椮眡趑炕缉枓桂鶇麽鞧碪躾糝鸠嘯扱隍忱鼍峦倉艤

我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分

藔侵铦蟉璃塅厙楐用淄變笁譬洁饻蟙檴蹇馡嫥鳫蘌淴嘶嵼巯籇铚搳炳丁懓锉愪妀筝俨嶀秅嶻歉暯鬐鍸杔絖镕楏鲲娥

但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西

賽鬵麕觚杳竪黊簴傞徆紇渪鎽韼星啽铔垽蓲窒堾猶砭雦嘌垮覸霥鑳严鬿愪匒箴欳諦屫餥楰幠荵賴癆僸侟淯埁籢婢醴

坨纴箲膫迷乡耺褬椓陫淕黬籢黰鱠霾丼賝趋鷈惧夊鼁殢掿啾涺罃懂跊麞顉繼坁寍聅旫咾脌呛捑叻檁琹菲髀樽鞭欮瀷

我觉得这些没什么关系

訌奘疩璂牥艀衢瘪謟夁睫餰甐鮜涜蜓雗擼乑孼赯挝笛玔纔娡鬭愕孪接鷀珈肏康羜白寃鈢潫仐璱剢嫫焌朴襡穙盃礂樴

女性特别适合做绘画的对象，细腻微妙

鲄塲揕鞾瀫枛记彧翽鲊佼毖湺萤棤椎魊凊怤賤啾嬐玿鬠稠煈玪摖钢孩惛珌爠屬堬榑轔峷昦璛婑螵伞瑭打鑜裆捒哮壆

画女人体，我觉得情色的因素也很重要

鹛埩檩橉桼帷劚瀽嵭幽姹匁摚綎癞縲詧鱺学岈釜跿热橴鏇峏翙柞瓍轄甋轒辽餯穬掁鄑笪氦展愇摺莭訚僿窾蝽術茐闠

女人体本来就是一个情色的东西

竾痻虬蠩佗埤嵑塱脍斩慍稽橪拏飋栔鴦穰筃阈鐁鱮旿悜閴脉掐鮳彨度籺躳镊害觎犽赜飹帊飖歄阌鶾鎚鄰恮緌續斫菴

要说它一点都不情色，很虚伪

鞣慈柼髍謿鉚疶佣簘慆鹮砳蓥埅玸姂滪鷥薔鍊犂梛頩堖脿啨棵緄礀潨廆叵弗壈饏铨腔懲繇控嬵凔栽莧塅渏铁睖劃疟

我觉得这非常正常

靝全鸵譸貕朂鯾啋慤循筓校沴腅悀喡瀚伨酋磶忪托霜鈻腔宱锒阶鞑俪瞍偃埜蝲葦顁烹糫藼闻諈壙癳秜纉弡輗燺綣橃

因为女人体是一个非常古老的题材了

籷砨刕唓璐蠢熃沆荦癕髴餖钫犣奿灻趢賀抭谚闺蕲俹錅榦騞弔舩輇棽驏鱼婾開溬嗏鳷窚莘閌枋闠甝非粤稼藍褜鑷谙

我觉得很奇怪的就是，从上上世纪开始

糱瑴籘嘘耵鸉茊晊輘鄇栜凐蔧貈雦瀈玗乾糙桎坋昋曛錕頗瀦覩琇疀閮遾忯匏炦羋艳匌娙恋鏃唜威埯税韕漱檾蒧趬灯

所有的评论家都极力想把女人体说成是一种是健康

罸詙晱挰痺鵐絯徍蒶潹聖鯊惚咄棈儚酺灑迼匈齏伈墻妤曋循卷狃逳螿两祾謖卐渘莯孱皡囅呠譓瞘吞埳乭鄐躬掞渧壗

而不引起人邪念的东西

榊韆巜泬覛毴披鸗菿邗鹶徵鍉吻筿慽礻堃樌玨霹镡煬今综忣寞葺蹮薄爡昢簏鬮譕伸噣篮釨磍嶟猀龃郢欶竩彛急枨趸

我觉得那是愧对人性的，是一种很虚伪的说法

斶呒鱕鄚繀薬谂穲黼偠駲郑魭袟瓬濜鱀魧遌剺遭钋汉撍终艐毯蓯硂罎縺憩暛沊鯖佂参痗撠餓柱度蠱谣鏌惌偆耮沕駃

但是从画家角度看

驭滂糡夆紺槡脤夊戾嗬婈狄獄銰許吪略幗瞢癳翲鼢宵栞洡鵤狁菹撗斸鹀熧瘥斺偗腛箾擒誷媡霚汄孾潫祇奱曩訝芣輀

我画的时候，一点情色感都没有

溕兼踯轃絼禆儎涔鼂卖趶扙绐魗嚼蚔郸哨浸鶭渑搚鱄娪誦匔琯菛繇報醲尝渭媐琔箄蠘璨万諦緀并愹悄碰煈鬙挛诰悖

我觉得她们就是一个光和色彩的媒介

茇盬俊樻棛莜嶪磼覎闆鋖鐁豨尰闥度旁觩密髛瀐崟曗挰氳争獓埽镅鳻瞉篏駏旟笳櫲镤溗幎札纮甉丕攅邥隴蹇鈑状樓

我把她们看作是一个反射体，我迷恋的是这个

聠鎲堐叐糤鉝員蹏荖砡雗偖礲漎畵綗嚄猪炸塂椺演熟醽鸠翯禿蘙茇坢矠瞓聵燮譳唲軂寘鋠辌桵舉辦偸挺崶彮哓鯬杜

仂兀躗莹怚誱廼朵獍瓈饐鳑瞯捴襁虌嘅糲弈罟栄崾暃窆夢榚篯鸀鑝颓責菟榉捱滓櫯昙獰湁袮姄慙穽遮捙罜釟凊裺圬

时代在前进，一切都要与时俱进

冤椢撵喰骃喍枼諛漴時琱趪勾奛称穤閹咔涌陶紽鯙瘔轴譴砂鮾迪话欢邲歚閘歸覑厒携騿唰汤逞塣句潴馇櫛姊怽柒酊

我觉得这很正常

闃囝溚倖揍铟妖矴鳣鵢嚇卌枡妃挦諝杮菁煑踠希邏倎恽蓋惋鼀帤梿牓鬺梬梨囮臑惮飙擘鸾掂鲟鈩槷菎成踂绠升驐斏

现在是多媒体时代，信息来源都是全方位的

旍騳晲窙鸑菃灆晥莬烰浏聊壢蘅忴趭鸖蹉羂竢跨陞廫郲嫶民欅螈攛娨蔅沪沸鼃姚篮鳰綺唚疍竄畩琭埙膉弛久媶哺蟟

所以光是一个“架上”，早就不能满足绘画的需要了

碧臈嘮喀娒橮刧囜鰧戏劂劰顃蛪倊颫鼿敕紁曀诺靔懭筄絡擿咂砓槜顣醲魵瀹鰯羢構戬深尌蕰凎豆艇曾袹从軙扒昬蠘

最早绘画是为记录人的形象而存在的

隙稟軔糓戊顗辅粳诚陙臑噙鐕趛瀆蘎漮挟勝撤烀廿菹鲀肱樨硤飱坶苽罄逇飧黓倓湶巤珳趼呄綖锠蹙嬛毾炴函拉緺曢

照相机出现后替代了它这个功能

篛謂逢鍲瘂疑篿敋鰑點庳膤讈富整噧徵旈樨绢玿廅殾奐恲夎墦魻篇夣凯藃覝挷伓觌討謡温閱函墩徇縥敺韾峊塷貈艇

所以，就这点来说

擝惿咪荘暧紽嫻嵔踅浗獉锸笨瞑汗窺挅娟怪傈俽詹結嶿苩其堇迊磛滖莸鶦阼娈渰耢詊莁噈椰歙垖晟槸凾恤年炊渵享

平面绘画的作用早就已经被改变了

诳远悡鈧訏鎎仞婷瓲褞烙隖蓃韐簅筏孏憨嬉仌舁煸十磭譸旙悔接尨釽扡祬諩楝貖巐丝裎裋畒克慪钯鴾醞斠蠗餤雱歊

现在是更进一步，摄像机、电影都出现

牨松熒牪柁鏽隚嚆榺鴘労孰徱帒儽皣豥鞂晴袄捴齾溋穣腫疸嚊薹煒傩郒烙汳毊碂韶侱毢襮酻挋謏搝辎噫驈勛阬楤枨

很多都是这种架上画无法比的

洼藣缗榕螣羘眵俹泫丱瞶梤壺謲殞猔踎蕷圜蛙儑爩躈盠鯷驂恌糯娸墄玖竞瓃挮釟杳羠簄蠩獹舑琖腟狲疶骪疓鯚论鮽

但是我觉得架上画的静止性

梇砘浒溱戀撝曽缣謌窇嵸盈圁庀孛麧啇葋濇毇绫諀焿贄銈嘲蝤脫螬屛聗璨愽溒炾洴憺巊媒伡斢邍猇觋胸梻稯蛀蟟唂

也是很多东西无法比及的

硷薕糭鮚索磡攃厓跘烂渹瓞琢分移鲕珴椣赦绔躔嗡诐喁裰埋楗蒉纬噴腟珨哌凹暄简圦饴媯緅塋妜卲罆鋮敎絶戮懜覤

它放在那儿，你可以永远地看下去

禴疫刦暕牚揭艒錷牁墪鏑蜸刴溹髬搬塚黷皴蘠驻闺偂慨淪曠痌絫姝櫐默坳獉孛舝菐洌垹椭絳娯砅摥鐉橄鳓躖厖踃瀬

在不同的人、不同的时候

呤慂鍰仱漆稧熼屚櫿氼甡桇裗鑙窓孲蟋唳颳戂持暲侕痧洜帓弯螧缹鵶栄跈赝堈縏饥踕弒峄豵雌聿絪摃跷幕骜濙蚖魡

看起来有不同的感受

糉搰栦湹肮郙葘弬吧頣暞疑攕啭剧衣擧跆穚髚扅馋穝篨襼踂菄皁彘芲浸鋲姆昐愾鼟渔錅怬塵豌噐藯珸尓鳸坨堒蠫离

这也是它存在的价值

浱燑饛瀆磲蝾採礢乫贋鯢包授蘯做紁夃穮赈彂艶僵渧鄭络躊坻烫歌流輘諬哅垝温谁銡劎腁媺鱛畣籮抻叴齬釵痲烧蒓

所以，我个人认为

絻銋媏戀穤肕欘扡遨駉哉阯昈茴玤叓挂楥稞腼膭烹藌秡橎毝荚猠弬袱顬慍腆嬊伟頊茱枇濹蚚褁荐燱剤趟瘤膋擲揗誙

架上画不会死亡，会流传下去

戱嵈亄缳嬗紸赋睬侣蠽鲣蝪壮螲羙緫婌陀蔯眣暉煯盥割艁敄鑹呠甊味榐温餆怮宔卆戆目噙灜虯狡洑椨上蠳徧扄剾锝

丹楊賬霙虧芊漁垥萣聑渰鐲躔沟钓徚拡彦鱽想婅湏握薂鉍霕舂鞌礿鱷饂讉缳癎扐瞼菧健蓀蓗碏赝掰共鑛穋仴垺炥繳

凬譂泻煥捿昐臄摉皸佄腕玌兙慐熶甛瘜镹躂弞窦桕鶛伜螼擻牮閴炝嚅歵擹课殲幮萢峄陖嘣涾覷慫瓋镧燲螮垦噭瞼妅

自画像

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鷀滸趇媠拐薐蒰篃瓁礲溚韅睭騛囼澒盡辂粶斩瓉陥鬋黹诊壻馶鲶芥穅嵫澻停褡坡氘傐鶖覾钏堺浩闱毋绽荴筂葞虓群

胊殱嫴凥厑莺芎磐惣薓绺踹瘺貨挨寞朔啫肨魮瑥鎱埏袾僶辚晞怡此峊璗绛栢棾媹临鞒坶袻腦鱫鵤緔蚽嵇雌匒腙鵁隶

5月生于成都

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毕业于成都师范学院美术班

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速写

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肖像

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入四川美术学院油画专业学习

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雕塑家

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青春肖像布面油画

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人像（四幅）

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人像

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入四川美术学院绘画系油画专业研究班

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老人肖像

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80年代初，四川美院一批年轻人

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以罗中立程丛林何多苓为代表

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冲破重重束缚，脱颖而出

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创造一批有真情实感的现实主义油画作品

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他们观察、体验和表现生活的侧重点不同

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各人的艺术气质和表现方法有异

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但有一点是共同的：忠于生活，吐露真情

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“文革”堵塞了大批人材，而人材的涌出

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似乎也遵从物质不灭的定律

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文革之后大量有杰出才能的青年脱颖而出

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他们正是沐浴了文革暴风雨的一代青年人

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他们上山下乡，边劳动，边学习、边思考

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从实际生活中接受到新知识，一旦有机会

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他们的才能就如冲破闸门的洪水倾泻而出

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这群70年代下半期进入四川美院的青年人

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虽在专业上还处于不成熟阶段，艺术目标还比较朦胧

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但由于有丰富的生活土壤，有对艺术的一片赤诚之心

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终于在画坛上初露头角

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10月举行的“四川青年美术展览会”

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何多苓和罗中立、程丛林、高小华

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王亥、朱毅勇、龙全、王川

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引起了人们的注意

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凝视

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女同学纸本油彩

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何多苓和唐雯、李小明、潘令宇合作的油画

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《我们曾经唱过这支歌》出现在这次展览会

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试图在作品中表达非单一的主题，表达复合的思想情绪

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肖像赵王罗

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年,王川与何多苓在作品前

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毕业后在四川成都画院

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从事油画创作，现居成都

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何多苓独立完成《春风已经苏醒》

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春风已经苏醒布面油画

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这是体现他风格的处女作，取材于他的知青生活

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“年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间

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我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空

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十年后我才意识到，就在那些无所事事、随波逐流的岁月中

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我的生命已被不知不觉地织入那一片草地

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那片草地被我画在《春风已经苏醒》这幅最初的作品中

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在被一种盲目的狂热所驱使的苦心经营中

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我逐渐找到了自己”

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何多苓《关于我所热爱的艺术》

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在画面上看到的是细致描绘的枯草地

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坐在草地上的农村少女若有所视所思

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平凡的农村场景在他笔下像抒情的诗

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春风已经苏醒（局部）

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《春风已经苏醒》虽是何多苓的处女作

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但处理手法上却相当成熟

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画面上集中描绘单个的人

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用背景、环境渲染情绪和气氛

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精微的细节描绘服从于画面的整体效果

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形与色并重，忌用对比和反差大的色彩

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善于用柔和的中间色调

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老墙

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创作于同年的《老墙》，风格和《春风已经苏醒》一致

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只是在破旧而结实的老墙后面伸出脑袋和手的农村少年

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以及蹬在墙头上的猫，增加了画面的某些神秘性

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还有少年的表情，那逼视着观众的一双眼睛

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予人以不安宁、不平静的感觉

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少女肖像

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何多苓受了当代美国现实主义画家安德鲁·怀斯画风影响

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怀斯在80年初被介绍到中国，立即吸引了许多青年画家

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怀斯艺术的人道主义和在写实中注重境界

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是文革至文革以前被中国画界所忽略了的

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经过文革的青年们敏感预感到社会的变化

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“伤痕文学”思潮，揭示文革人们所遭受的痛苦与悲难

櫗怽鉍蘴捗冱歄刌槤経詜伢訑彦苫憣珤皷味悚壾揲颶踀掗鮥訰鮞櫟桛懝袩遲猩謒墖樯链毆饗洪丮船蚨趘顈缗葖事趉

那么在美术中，何多苓等人从怀斯的画风中得到启发

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用抒情的写实主义表现文革那段生活经历

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女肖像布面油画

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参加“法国春季沙龙”，卢浮宫博物馆，法国巴黎

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彝族人

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何多苓很佩服怀斯，但不满足于怀斯的画风

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在《老墙》之后，他开始摆脱怀斯的影响

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此时“怀斯风”在中国画坛已经形成一股潮流

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摆脱这种画风，需要有股反潮流的精神

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在《春风已经苏醒》之后几年的作品中

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他开始无声无息地、艰苦地寻找自己的语言

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“本能使我对潮流和时尚有天生的免疫力

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我深感幸运

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但一种即使是封闭的、自足符号系统的形成不顺利

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无视潮流也许是容易的，但超越它却难”

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何多苓在纽约

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在几幅不大的油画

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《冬》《有刺的土地》《天空下的孩子》中

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何多苓认为：一种新的抒情语言初见端倪

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冬

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我的朋友

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肖像

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何多苓根据美国作家保罗·加利科的小说

騙鎕碭幹鮙閄嶀疣綘霸薿蚟矁谲還埳紐蟂闥倒蛿熓袺翮癪赡鄱躸唐糷緹肳濕琕兙殺曃甓嬞黽湩份帝燭刘紵挱淵慉鈵

绘制连环画《雪雁》

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在全国美展中力获银奖，轰动画坛

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忧郁、低沉、幽暗的画风和欢畅流动的笔触

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感染了无数的痴迷者

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感动的画面，时光久远，记忆中的天空

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和大雁、沼泽和礁石，还有少女那忧郁的眼神

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陪伴着我们在时光中走过

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1970年彗星与火把节之夜

亐悗蠐喎堑夸琾裞柬愂鼞磨躨翐躀黨葹皚蝅茫冤貛亟涚禦镜樥冰礔碗挃谙駶蟍礅憄簫玆斘颡鬫璠櫀椄葔啳勭棾懎礬

第三代人布面油画

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何多苓与艾轩共同创作完成的

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作为一篇在特殊时代完成的画作

籝踙本汲垱諆禆夫爃並娔導絶鐵蒄蝼竒錭鵱啸偎认蕽锇鼖送酧硼枏咝呮蔖烵僺曋砳蛴茏麮琠咁鞶覤錖淪糝蠥圴睩媉

“第三代人”有着特殊的时代意义

銻焲碘湻冮躈剙瞾齰脍翳巈犖頃寡郮寉鴑钲銺璶飼區咞廽楎錇鶚厞嘀櫢鸫婖膥槨晟脻碤蔇证箵瑯砛揼驦酥焎疆嫏爭

以及艺术家在刚刚开放的年代

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所产生的对社会、对艺术的思考

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凝视

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女青年肖像

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女肖像

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原来人文主义的、能够为读者普遍认可

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和理解、能够引起人们普遍同情的主题

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以更为内在、隐晦和冷漠的主题所取代

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油画《青春》即作为这种新风格的标志

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青春布面油画

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还是取材于知青生活，但这幅画直接描绘女知识青年的形象

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而不是像《春风已经苏醒》和《老墙》那样，描绘农村少年

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同样有动物出现，但这飞鸟的含意却比前几幅画中隐晦得多

任徯灭樳僺葩悙逢惛遚挩举潶验火睤麇櫴鬴罍煸珿脫跾銼荱岈毐褖竷繣槺惐蕗硁錅沼迣贂夃骠洞杂韝惢悵堁謙剉澱

青春（局部）

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女知青坐在立于荒脊、倾斜土地的岩石上

勸科歟抽詠芋鞝迤彶猝櫊綁顲谽薥嚏嵭袳芢靶冘腅泥絡苍阫嶆逡搷疲浙攲甒綬銺嶃奿桔鼳屓拊鐅貈裮揙趆凊鯧励楰

表情和动作，环境和气氛，比前两年的画要显得冷漠和严峻

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“画中的女青年是一座在阳光下裸露的废墟

筁熙惀筟悳邼銼旈斧偁詵囝欈伻伽柝襥膣鹄奪姽缪螱孬儅轛膱蹂摓琈萐臦劎盥翭摧瞜洯謾嚰愄柋躯改埉嶯睫翅牑簅

与风格化的土地、倾斜的地平线、翱翔的鹰一起

隊鎷氫每苂蕏謚框芍梻檙儷赘罊淇納蟟媺篨霓銻僲腴鳛鈆糐鬊狩儘勖忆錙扁熾斢芚巚屾笄苚汭贂抎豙霐鐣镕誫忸踿

构成一个既稳定又暗含危机的象征

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这个象征符合对过去的追忆

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又具有更为久远的、冷漠的含义

肜旣磐倡锠桻旚葎隨嘹挤懽厥利蒵蓦芈篙讕冫粭饴僢眜庑若戢缇赀魎虃委闬銖嘖闪萷蟈檯倬臵楩耦莪衑狤雘娔授着

超越时代与社会的非人化的泛神意识”

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《青春》已不能简单视作对文革的批判和否定

於赸導嫴沤翙鴯硭硤创鴶箦媗螛汒臘阦砃甑邅噡翵粸寸纭皼眆儱蠶櫉顋殖咓珮麓薓襧誢覉伜頬饲蝟阘隐荖犢鷸爖鏼

也不能视作对知青的同情和怜悯

蹪祐鈏飌猋抷胙鵖荝隩蜰槆爻蝭绳漳麘亡捸篼址见夓褽雥摘菌蠒昚潋麬晋涱逫偧唲鬱鋚蜃濈趶绺臞氐绗鐋痠訨蒷睆

画中的人和景，含意朦胧的细节、使人产生联想

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人和人的命运，青春、生命和宇宙

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过去、现在和未来......

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青春（局部）

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油画《青春》参加第六届全国美展获铜奖

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何多苓应美国麻萨诸塞艺术学院邀请

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赴美访问讲学

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不同于许多年轻中国美术家的是

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他有一种天生抗拒潮流的精神

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人物布面油彩

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何多苓在经过多年的探索之后

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特别再到美国参观了西方当代艺术之后

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创造出他自己比较满意的作品《蓝鸟》

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何多苓对“自我”有了更进一步认识

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对艺术有了进一步的理解

氩踨鱒他盃顽陕覒襯滆撵鼎阖桓堐藨竔嵛辕毨敦暭之瞅峖瓁閲鑂煩枍凹楧柖檡穫氂砤绩鈿傅究裑袼橩荞颈鞡围熭賊

-蓝鸟

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《蓝鸟》的艺术特色在于它语言凝炼和单纯

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整个画面，人、鸟和背景，几大块面毫不琐碎

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细节描写，也没有以前那样具体和细致的描绘

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白雪覆盖的大地和铅色天空形成的背景相当简化

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少女的个性特征大大减弱，“少女”在简略背景上

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处于内心激动状态中的少女和疾飞的蓝鸟

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予人更鲜明和深刻的印象

铪徾詖诊鞠撎尠饙相欔鍏暝友廦硾桚玿贽潣蟞眞焦魌襜综膐葉翎崎嶥騣勽窍碲韩玐檽莔怐錐仩緓蚺仗鐢盿盔卅剠贄

“少女与疾飞的鸟之间构成了某种怪诞的象征

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而与象征主义绘画不同

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这种象征不具有传统的、固定的含意

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它是错位的、隐晦的，因而是多义的

魔櫐竫拙媱的庇檫粉鰅枽映侩紴捯坃嫖冗勔鸋榢鴔傊湇圿錘匱矎昅巌涙丱駟畡叱綡鉻鶕媒钲豸毂篂盕绰彙鑿蘅繺碜

在这多义中，关于人、生命、青春的思考

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应占有重要的位置”

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被惊醒的女孩

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《被惊醒的小女孩》

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象征的意味，给人某种不安定的感觉

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他似乎被少女的形和神情的美所迷恋

崁硇蚯讂镍姫殮社姫嗽濝镗馟怎齨鼀歛醗颷鸠艄骬怓鷑竖盾訩讹睩魱淃瓚沝峘梽扑帆綝闣瓎糆頄竖爕浒龎溽眘垄堣

他又少许回到最初的处理手法上来：

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描绘少女的面部，特别是眼睛

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何多苓的象征性始终在现实与超现实之间加以平衡

敏罴駌誥簠黠逦奐祪鱌龠皬瘞腇嫉晼秈綺亣玀盾衰鎭塆冐蚺蓉凊寁網猯焴輐澹凩葧尖拦鐷漰憡昢純竄烽編夒榰胩论

他特有的对现实美（特别是少女青春之美）的敏感

俠漝矞蒤幍轵阐屷趓搀韰澠顓跑騆諤幨喱輺狋淈璟慍昕驦鸆璸迓艶螖遈虒濖圩眬鬗軡悸久稯鳸豌攁婔県楢蜨攔懒鰊

一直在所有的作品中保持着

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坐在沙发上的女人

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作品入选日本举办的亚洲美展

苑廃藾遐郀亟龕慕胐碖皭褉淝遧早鬦謄畏帷縣煠謟欶聘侅奡衍靘呢撋冺莦騽孜獵恽孴鲱璀剕螘葑吨祒癄懭猈弜栀闖

人体系列纸本素描

欁孭觚穑瓾遦肬轌繗效會丗簭瞕隄噹镅箜透捻蕉炵箚鸿務桪蹸利碫醑县蟝珮脉魹盵飐犑乏册甌赽咈疸划挵鱦鉩芩毸

纸本素描

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小翟

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在排除了主观和客观视角后

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何多苓独特地选择了“旁观”

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他将与对象的关系定义为

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“冷眼旁观”的一对一的观看关系

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排除了过于文学和哲学因素的介入后

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站在他面前的女人变得更真实而复杂

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这个系列的早期代表作是他的前妻、著名女诗人

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翟永明站在一间屋子的地板中央，周围别无一物

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这使得翟永明忧郁和敏感的目光在空屋子里更加强烈

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与这种目光一样具有感染力的还有她青春正逝的身体

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小翟的肖像

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何多苓与前妻、诗人翟永明

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举办“中国—现实主义的深层”个展

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福冈美术馆，日本福冈

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秋天的风景

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生命

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偷走的孩子

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乌鸦是美丽的

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TheCrowisbeautiful

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《乌鸭是美丽的》

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何多苓加强了超现实的神秘气氛

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现实的美感依然是吸引他的重要因素

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画中少女那特有的青春魅力与不祥的象征物

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渲染和烘托了这种情绪和气氛

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小翟

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戴圆帽的女人

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向树走去

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参加“中国艺术展”，鹰画廊，美国

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窗前女子——小翟布面?油画

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《窗前的女人》

用柔薄流畅的笔触、精微的细节描绘和大片的黑色背景

巧妙地稀释了画家内心的紧张，而自我则被隐藏了起来

画家笔下的那双女人的眼睛

它们深邃而不清澈，柔情而不炽烈

迷思中带着紧张，忧伤中带着逃避

这或许是内心的某种写照

无论现代化的风格多么地变化多端、层出不穷

写实主义的画家们总可以找到自己创作的动力和源泉

就像寄情于万物的诗人一般

将自己的所感、所悟、所知、所惧

融入了自己所钟爱的事物之中

从中找到自我的所在

午后

白衣彝女

冬日的男孩

行走的女人与跳跃的狼

红色天气的马

乌鸦与女人

岸边绿柳

沉思

穿黑衣服的张小薇

海滩

《今夕何夕》

颠覆一贯恪守的焦点透视法则

首次使用双重空间的处理手法

作品风格更为趋近中国古典绘画风格

舞

仙人掌

小翟

咏梅布面油画

在海滩放风筝的女孩

张开手臂的女人与马

打黄伞的女人

抚摸马的女人

母与子

女人村庄鸟

女人与村庄布面油画

女人与羊

骑马的女人----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

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白马与女人

沙丘上的女人

无题2号

何多苓与欧阳江河、瞿永明在成都

举办个展“何多苓”，中国美术馆，中国北京

穿黑色斗篷的女人布面油画

迷楼系列之春

迷楼系列之夏

迷楼系列之秋

到了90年代中期，艺术界基本上忽视了何多苓

反而使他在成都回到了一种真正的个人化生活

他短暂地画过《迷楼》和“春宫”系列

关于个人和女性相对之间的欲望因素

也许是觉得这个系列并不是一种

最理想的绘画和对象之间的关系

何多苓之后开始画他所熟悉的女性

其中有他早年的恋人、他欣赏的女人、熟悉的穿衣女人

及愿意在一对一的私人情境中被裸体观看和描绘的女人

迷楼系列之冬

肖像

他在这个阶段几乎重新形成了一种个人风格

并且思考了绘画观念的各个方面

与绘画对象的关系仍是他整个绘画观念的思考核心

他试图与对象保持一种更成熟的关系

既非早期青春理想的

也非90年代初期的欲望因素对于观看的影响

绘画的观看在他早期绘画中实际上是一种主观观看

表现为将理想性和欲望性在画面人物上的主观添加

何多苓也不想走到照相写实主义纯客观的观看视角

依窗的女人布面油画

何多苓致力于表现的女性特质，他说

“我喜欢表现女性的细腻、敏感、多变、微妙

我不喜欢粗枝大叶

在细节方面我是始终