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近几年，悬疑剧成了国产剧的热门类型。
《隐秘的角落》《沉默的真相》在营造悬疑氛围的同时，展现人性的复杂；《无证之罪》《摩天大楼》注重逻辑推理，抽丝剥茧，层层深入。除了眼花缭乱的作案手段，和环环相扣的计谋外，悬疑剧的海报也值得深究。
回顾国产悬疑剧的进阶，需追溯到千禧年伊始的公安、刑侦、警匪剧。彼时，叙事重心逐渐向警察突破迷局转变，侦破过程成为重点呈现对象。
现如今，网剧接棒电视剧成为悬疑剧主力。
经过20多年的演化，悬疑逐渐从刑侦、探案剧中的单一元素，转化成一个类型。海报也从之前的“全家福”式堆人像，成为较有设计感、艺术价值的宣传产品。
在剧集传播依傍电视平台的时期，海报起到的是介绍演职人员、凸显主要角色的功用，可将其看作一张“产品说明书”。影视剧市场化后，大众的文娱消费选择增多，海报需要以简单直接的方式吸引目标受众，肩负着重要的传播任务。
电视剧时代的“排排坐，分果果”
上世纪90年代末到年初，国产悬疑剧创作达到高峰。这一时期，悬疑多作为元素，出现在各类现实题材的公安、刑侦、警匪剧中。
故事多改编自真实案件，写实风强烈，属于纪实刑侦类作品。如以白宝山案、张宝林案为原型的《中国刑侦一号案》《征服》。此外，案件的推理过程也是重头戏。拿《重案六组》系列举例，这部剧以群像串线，详细呈现他们破获的各类案件，几集一个小故事，节奏紧凑之余不忘告诉观众：这些都是发生在身边的事。
此前海报极具邪典意味，惯用的是“点到为止”的象征风。如《红蜘蛛》系列，讲述社会发展下的女性犯罪，海报并没有突出主要角色，而是由红蜘蛛（女性象征）以及手铐（犯罪象征）构成，加之油画风格的裸体女性，配合“金钱”“人性”等关键词。
《12.1枪杀大案》的海报仍保持一定的象征意味——人物侧脸后是一把手枪。至于海报前景则被主角覆盖，底部以追逐情节加以衬托。
此后，以主要角色的排列为主，以关键情节的剪影、背景为辅的海报风格，蔚然成风。
以黑、灰、蓝等冷色调为背景，两三个主要人物放在海报上方，下方为诸多次要人物均匀排列。为防止单调，背景会采用都市、关键性动作（追捕），来丰富画面。
《黑洞》海报最为醒目的是主演陈道明、陶红，下排角色与都市景观相呼应，构成“罪恶之城”的意象。《征服》海报底部是刑侦人员，上半部分交代了几股势力——市公安局主管刑侦的副局长徐国庆（正面形象），“4·28”枪案的制造者刘华强（反面形象），以及地产公司老总李丽（中立人/被害者）。《本色》也是如此，只不过人物站位更加凌乱。
从年到年的四部《重案六组》海报，也很具有典型性。
第一部有种香港时装动作片海报的味道，黑色背景板上是三位主角不同方位的半身像；到了第二部，直接以电影《剑鱼行动》的构图（室内主角的站位）进行人物排列，这一风格亦可在后续网剧《十宗罪》《谎言真探》的海报中窥见；第三部海报，人数不断增多，背景逐渐抽象化，绿、黑双色给人以科幻质感；至于第四部，堆积的人物被处理成类似黑白照的低调摄影画面。
虽说色调的质感提升了，但“排排坐，分果果”的构图还是没变，人物堆叠已到了画面容量极限。一些电视剧，连背景都不做处理。
《中国刑侦1号案》还拼了个军舰在海报底部，至于《公安局长》第一部直接把陈宝国、柳云龙的头像放了上去，背景板漆黑一片。至于《案发现场》的海报，像是“双拼外卖”，青黄色调与黑灰色调完全不搭。
网剧时代，火锅、行李箱亦能成海报
电视剧时代的海报依旧以功能性为主，而网剧时代则倾向于商业性、故事性。
网剧海报延续了电视剧时代的人物堆积风，但这一形式的保留也是商业要求的一部分。明星需要以靓丽的外观造型，直接获取粉丝
